החלטנו להיות נבזיים. חם מאד בחוץ, ותיכף תגלו שבמקום להפגין אזרחות טובה ולקרר את גולשינו המיוזעים, אנחנו הולכים לחמם אתכם אפילו יותר. אנחנו יודעים שהרבה מכם חולמים קולנוע ורוצים להכנס לתחום – זו ההזדמנות שלכם.
ויהי אור
ברוכים הבאים, הכירו בבקשה את מיקה. מיקה אור היא במאית קולנוע עצמאית, שעושה סרטים מגיל 15. לו רק היתה יודעת לבשל, היינו אומרים שהיא סוג של רוברט רודריגז: ברזומה שלה תמצאו עבודה כצלמת, במאית, מפיקה ועורכת. מה שצריך לעניין אתכם, הוא שמיקה תהיה הבמאית והמפיקה הראשית. מה זאת אומרת של מי? של מישהו מכם.
מה הקטע?
בקרוב נעלה לאתר סרט קצר. יש לנו במאית, יש צלם, יש צוות הפקה מקצועי, ארט, עורך ומוזיקאי. בקיצור, יש הכל – גם תקציב. חסר רק התסריט. ופה אתם נכנסים לתמונה, באמצעות תחרות התסריטים. התחרות פתוחה לכולכם – גם אם אין לכם שום ניסיון בכתיבה תסריטאית או רקע בקולנוע. המנצח היחיד זוכה בכל הקופה: הפקת התסריט שכתב וצילומו בפורמט HD (כלומר, High Definition).
איך זה עובד
בשורה התחתונה, זה הולך ככה: יש לכם שבועיים כדי לכתוב תסריט לסרט קצר. מדובר בסרט בן עד חמש דקות (כלומר, חמישה עמודי תסריט לכל היותר), והוא צריך להיות קשור לחלומות, סיפורי מוות ו/או סיפורי אהבה. כדי לא לסבך מדי את ההפקה, אתם מוגבלים לעד חמש דמויות בתסריט, ולעד ארבעה מיקומים (לוקיישנים) במידה והם קרובים אחד לשני – כלומר, נמצאים באותה עיר, או עד שני מיקומים אם כל אחד מהם נמצא בעיר אחרת. התחרות פתוחה לכל הגולשים באשר הם – ללא הגבלת גיל או ארץ מגורים. אם אין לכם ניסיון בכתיבה תסריטאית, אתם מוזמנים לקרוא את קובץ הטיפים לכתיבה נכונה של תסריטים – זה יקל עליכם.
רק עוד דבר אחד קטן: אנחנו יודעים שיש לכם אלף רעיונות לתסריטים ושכולם מעולים, אבל כל גולש רשאי לשלוח תסריט אחד בלבד לתחרות. כיוון שכך, רק הקובץ הראשון שישלח כל גולש ייקרא על ידי צוות ההפקה. לכן שימו לב לשלוח את התסריט שלכם לאחר שעבר הגהה ורק לאחר שאתם בטוחים שאתם שלמים איתו.
כאמור, לא חייבים לעשות קורס בכתיבה תסריטאית כדי להשתתף בתחרות. הכנו לכם עמוד ובו טיפים לכתיבה נכונה של תסריטים (וגם תסריט לדוגמה שמסביר מה קורה איפה), אבל בכל מקרה, גם אם זה לא בדיוק לפי הספר, התסריט שלכם יתקבל – כל עוד הוא בר ביצוע במגבלת חמש הדקות.
את התסריטים יש לשלוח, עד יום שלישי ה-4.7 (כן, היתה הארכה של שבוע מהמועד המקורי), בפורמט וורד – מסמכי doc. או rtf. בלבד – לאימייל הבא: Script.Contest@Gmail.com. את המייל יש לשלוח בצירוף שמכם המלא, מספר תעודת זהות, מספר טלפון וכן כתובת דואר אלקטרוני וכתובת דואר רגילה. זאת, כדי ש'מיקוקה הפקות' יוכלו ליצור איתכם קשר במידה והתסריט שלכם זוכה.
אנא וודאו בטרם השליחה כי קראתם את תקנון התחרות ואת החוזה (המסדיר עניינים כמו זכויות יוצרים) וכי אתם מסכימים עימו. שליחת תסריט לתחרות כמוה כהודאה כי קראתם את החוזה.
לאחר סינון התסריטים, צוות ההפקה יבחר עשרה תסריטים שיעלו לשלב הגמר. ואז – תתחיל המלחמה האמיתית: ב-8 ביולי יתפרסמו באתר, בעילום שם, עשרת התסריטים הנבחרים, ויתפרסם סקר בו הגולשים עצמם יהיו אלה שיבחרו את התסריט הטוב ביותר בעיניהם, זה שיופק לכדי סרט. לאחר ההפקה, הסרט המוגמר יועלה לאתר כדי שכל העולם ואשתו יוכלו להוריד ולראות, והתסריטאי הזוכה יקבל, מלבד קרדיט ותהילת עולם, גם עותק של הסרט כדי שיוכל להשוויץ בו ולגרום לאנשים לרקוד באופן ספונטני במעברים (או לתלות מעל המראה באוטו).
הפקה-פקה
כדי שיהיה לכם תמריץ להשתתף, תנו לנו לספר מי האנשים שיטפלו בסרט שלכם – גם אם אתם לא מכירים אותם בשמותיהם, בטח יצא לכם לראות משהו ממה שהם עשו.
• מיקה אור – במאית ומפיקה בפועל. כבר הזכרנו את מעלותיה הרבות, אז תנו לנו להיות יותר ספציפיים: שירתה ביחידת ההסרטה של חיל האוויר כצלמת ראשית. בין לבין, וגם אחר כך, הספיקה לעשות שישה סרטים קצרים (עד 40 דק'), שזכו להקרנות מקומיות, ביניהם נוכל למנות את 'פרה פרה', 'אורבים' ו-'Favorite Things'. סרט אחר, בשם 'Bon Voyage', ייצג את ישראל בפסטיבל סרטי קולנוע עצמאיים בניו יורק.
• תום רימון – צלם. מיד עם סיום לימודיו נחטף על ידי ערוצי הטלוויזיה כדי שיעשה להם ילד. או סרט. או סרטון. עבד כצלם שני בתוכנית 'גיל חובב והתוספות', וכן צילם לערוץ 24 פרומו המציג את נבחרת המגישים החדשה ("הכלים של 24"). גם ערוץ 2 לא נמלט מזרועותיו הארוכות של תום, שצילם עבורו כתבות ופרומואים שונים, ביניהם ל'ארץ נהדרת' משדרי 'יומטוב' וגם 'חפש את המטמון' של ארז טל. חוץ מזה, בתחום הוידאו-קליפים הוא אחראי ל'נעים' של שרון רוטר, ו'שנים חסומות' של מוניקה סקס.
• שמעון ספקטור – עורך. זוקף לזכותו את עריכת 'ג'ירפות', ואיש הצוות היחיד שנמלט מנחת זרועו של טווידלדי בביקורת לסרט. 'ג'ירפות' הוא לא הסרט היחיד שערך, כמובן, וחוץ מסרטים הוא עוסק גם בעריכת סדרות טלוויזיה ('אהבה בשלכת' מבית הערוץ הראשון, לדוגמה), סדרות דרמה ('האישה האחרת' של שידורי קשת), דוקו-דרמות ('שתיקת הצופרים', שזכה להצלחה) וסרטים דוקומנטריים. אם אתם לומדים קולנוע, יכול להיות שהוא המורה שלכם.
בין אנשי הצוות הראשיים של ההפקה ניתן למצוא אף את איש הסאונד אוני אלבר, שי סיון עורך הסאונד, תמרה פלינט על הארט ואדם בן אמיתי, שידאג להלחין את המוסיקה לסרט.
כל האנשים הטובים האלה רק רוצים לעשות סרט טוב, אבל כל סרט מתחיל בתסריט. אל תאכזבו אותם. חמש דקות (בערך) התהילה שלכם מחכות, ואנחנו גם.
- {Script.Contest@Gmail.com} –
- {המייל לשליחת תסריטים}
- טיפים – איך כותבים תסריט?
- תסריט לדוגמה
- תקנון התחרות
- החוזה
- תום רימון
- שמעון ספקטור
הו, וואו. זה מאוד מאוד מגניב.
מאודמאוד.
כן.
נו, לא כתבתי מעולם תסריט, אבל אני לא רואה שום סיבה מדוע לא להתחיל עכשיו.
בהצלחה לכולם.
מגניב.
הו!
איזו יוזמה מבורכת!
בהצלחה למי שהולך לנסות.
נשמע נחמד
כתבתי בחיי 3 תסריטים. 2 בינוניים ואחד טוב. אבל יש לי שאלה-אם אני יזכה(חס וחלילה), אני יצטרך להשתתף בצילומים ולראות איך עושים את הסרט?
אין צורך
גרין פיש היקר,
אתה לא חייב להשתתף בצילומים.
מיקה
מיקוקה הפקות.
שאלה טכנית
מה לגבי שם התסריט? האם צריך לכתוב גם אותו (נגיד, "אמריקן צבר") בגוף הטקסט, או שמספיק לציין אותו כשם הקובץ?
והתשובה לשאלתך
כן, את שם הסרט נא לכתוב על גבי התסריט עצמו ולא רק כשם קובץ. אתה מוזמן לקרוא את התסריט לדוגמה שקישורו מופיע בכתבה,ולראות את צורת ההגשה המתבקשת.
תמרה פלינט,
מיקוקה הפקות.
והתשובה לשאלתך
אתר מגניב, רעיון נהדר, כיף לעשות הפסקה קצרה מהסרטה, מאתמולבערב00;19 בערב עד 07 בבוקר הסרטתי 97 סרטירק אתמול נורע לי על התחרות, לא היה לי זמן ליקרוא את הכללים וכו* חשבתי שמוסיפים גם סרט… טוב, נחמד ליכתוב לשם שינוי… תודה על כל ההסברים ועל תצומת הלב. מרחוק ומקרוב.
ובעקבות גרין פיש, יש לי 2 שאלות:
1. אם התסריטאי לא חייב, אבל רוצה, אז הוא מוזמן לבוא לצילומים של הסרט?
2. ובהמשך לשאלה הראשונה, נניח שחברת-ההפקה רוצה ללכת עם הסרט לפסטיבל מסוים. סתם לדוגמא, פסטיבל טורונטו. התסריטאי גם נוסע כדי לראות אם הסרט שכתב זוכה או שהוא נשאר בבית?
בתודה,
תשובות
1. באופן עקרוני אין לנו התגדות לביקורים קצרים על הסט. אנחנו לא מכלילים את נוכחות התסריטאי כחלק משיקולי ההפקה (כלומר הוצאות שכרוחות בתפקידו כחבר צוות). אפשר להמשיך את השיחה כשתרצה להגיע לסט.
2. במידה ונחליט להגיש את הסרט למועמדות בפסטיבל ובמידה והוא נבחר, ברור שהתסריטאי מוזמן לבוא! (פסטיבלים לסרטים קצרים לרוב לא ממנים טיסות ושהות לחברי הצוות, וגם ההפקה לא תממן את זה- לידיעתך).
לרגע לא חשבתי שכך יעשו.
(:
ותודה, אבל אני לא ממש מאמין שהשיחה הזאת תימשך כשאני ארצה להגיע לסט, כי הסיכויים שהתסריט שלי ייבחר קרובים לסיכויים שמרגלית צנעני תשיר יוני רכטר.
תנסה,
מי יודע, אולי מרגלית עוד תשיר רכטר?
בברכה,
מיקה אור
עוד שאלה.
אני מסוגל להבין, איך שהוא, את הצורך לשמור על כל הזכויות. אבל מדובר רק בזכויות על הסרט והתסריט, נכון?
הרעיון עדיין שלי והסיפור, שממנו אני כותב את התסריט, עדיין שלי. אם אני רוצה להגיש אותו לאיזה מגזין, אתם לא תנסו למנוע את זה ממני, נכון?
מגניב. מגניב מגניב מגניב מגניב.
ועוד משהו: מגניב!!!1
אלוהים יודע איך אתם לא מפסיקים להפתיע אותי פעם אחר פעם. אני כבר מתחיל לעבוד.
נשמע נהדר
אני אנסה את מזלי, נראה איך ילך.
רק מדאיג אותי הוויתור המוחלט על זכויות היוצרים. כלומר, אם קיבלו את התסריט שלי לאחד מה-10, יש להם יד חופשית לחלוטין לעשות איתו כמעט ומה שבא להם. לא נעים.
אל דאגה
היי,
לאחר התייעצות עם עורכת דין מומחה, שגם כתבה את החוזה, החלטנו שמסוכן לפרסם בגלוי את כל עשרת התסריטים, מכיוון שהתשעה שלא זכו לא מוגנים מקהל הגולשים הרחב.
ניסינו להימנע ממצב בו "כל אחד יכול לקחת".
מקווה שזה מרגיע אותך,
מיקה אור
מיקוקה הפקות
עוד הוכחה שעין הדג בדרך להשתלט על העולם.
יש לי המון רעיונות מגניבים אבל זמן, אבוי, זמן. בתקווה שתהיה גם הפעם הבאה. בהצלחה לכל המשתתפים בפעם הנוכחית.
השם ירחם.
אחרי שלא התצלחתי לכתוב שום דבר ראוי מסוף י"א ועד עכשיו (ובעצם, אם מחשיבים את תסריט-סוף-י"א שלי, אז מסוף כתה י') גרמתם לי להזיל ריר בכמויות מטורפות.
בהצלחה לכל מי שישתתף; אני מקווה שאצליח לסחוט מעצמי משהו.
נשמע נפלא
כל הכבוד להפקה ולאתר על שיתוף הפעולה, נקווה שיהיו גם תוצאות טובות !
אני ניגש למלאכה..
אפשר להשתשמש בקללות בתסריטים?
בטח תשאלו למה.
למה? כי אני מאמין שקללות זו דרך פשוטה וחזקה להביע את עצמך.
רק תזהר שלא יאשימו אותך בטרנטינואיזם מופרז
מישהו מתכוון לענות לי על השאלה?
כן, זו הייתה שאלה ולא הצגה של דעתי בנושא קללות.
ההגבלות על תסריטים מפורטות בתקנון.
קללות לא נמצאות שם.
גידופים שולתת!!1
וזה באמת יכול להיות אתגר לדחוף הרבה קללות ב-5 דקות.
המממ… תחרות, אניבאדי?
גם לי לא נראה הקטע הזה של ויתור על זכויות יוצרים מראש
מילא לגבי התסריט הזוכה שמפיקים עבורו את הסרט. אבל גם מי שלא זוכה?
לא נראה לי בכלל.
גם לי לא נראה הקטע הזה של ויתור על זכויות יוצרים מראש
יעל היקרה,
אני ממש מבינה למה זה לא נראה לך.
בכל אופן, ויתור הזכויות מתייחס רק לעשרה התסריטים שעולים לגמר, וזה כדי להגן על הכותבים שתסריטיהם נחשפים לקהל הגולשים הרחב.
לברר משהו
אפשר לסטוט טיפה מהזמן?, נגיד 7 דקות?, יכול להיות שיש לי תסריט מבריק, וזה טוב כי הוא לסרט קצר, אבל לא תכננתי כל כך קצר, אני אהיה חייב להשתמש בכתוביות כדי לחסוך סצנה ןדברים כאלה, אם יש סצנה שנוסעים באוטו ועוצרים במקום מסויים, עוצרים נוסעים, אתם מחשיבים את זה בתור כמה סצנות נכון?
,תשובה
כן, נסיעה ועצירה באוטו מספר פעמים, הן רצף אחד אבל כמה סצינות נפרדות. כשאנחנו ניגשים לתהליך שנקרא "פירוק תסריט" אנחנו מתייחסים לזה ככמה סצינות נפרדות. אם הסצינות באוטו הן המשך ישיר אחת של השנייה (והמעברים לבחוץ הם כמו פלאש בק או חלום) זה יהיה שונה בשבילנו מאשר במרווחים של זמן (שבכל סצינה באוטו, הנוף הנשקף מהחלון משתנה, או שעה אחרת של היום)
תנסה לעמוד במסגרת הזמן, אם שתי הדקות הנוספות יוסיפו לנו יום צילום שלם, ייתכן שהתסריט פשוט לא יהיה בר ביצוע.
בברכה,
מיקה אור
התסריט לדוגמה לא עולה לי. זו תמונה קטנה (גודל 20 או 25)
שאי אפשר להגדיל. מה לעשות?
אמור לעלות לך ריבוע הגדלה בחלק הימיני שלו למטה.
אחרי כמה סיבובים באזור הימני של הטקסט למטה אמור להופיע לך הריבוע הכתום שמשמש להגדלה ו/או הקטנה.
אם יש לך בעיות במחשב, זה כבר סיפור אחר.
אני לא יודעת אם זה ככה גם אצלך,
אבל באקספלורר שלי (ובעין הדג אני גולשת באקספלורר, למען סאבטקסטים, פרסומות, ושאר פרטים קריטיים):
צריך לעמוד עם העכבר (במקור: "עבדר". חזרתי לתקן. נראה לי שאני הולכת לישון.) מעל התמונה לשנייה או שתיים, ואז מופיעה משבצת כתומה בפינה הימנית התחתונה של התמונה.
אז, בעדינות (או שהיא תיעלם… ואז צריך להתחיל מהתחלה), צריך להניע את העכבר אל המשבצת הזו וללחוץ עליה. ואז התמונה בגודל קריא.
אני יודעת שזה עושה רושם דבילי, אבל זה פחות מסובך ממה שזה נשמע, ואצלי זה עובד.
בהצלחה!
אני לא יודעת אם זה ככה גם אצלך,
ניתן לראות את הסבטקסטים והפרסומות גם בפיירפוקס.
כדי לראות סבטקסטים יש ללחוץ על המקש הימני ולבחור "Properties" או לבטל את תצוגת ה- Images.
והפרסומות מופיעות אלא אם חוסמים אותן.
לשואש יש תוסף שמראה את הסאבטקסט.
ואפשר גם להגיד לו לטעון את הפרסומות אבל לא להציג אותן.
בשואש, להגדיל תמונה זה גם יותר פשוט. בכל מצב בו העכבר מעל התמונה, הוא יהפוך לזכוכית מגדלת. אם התמונה כבר גדולה אז הוא יהיה זכוכית מקטנת.
לשואש יש תוסף שמראה את הסאבטקסט.
יש תוסף כזה, אך יש סיבה שזה לא התקבל כפאץ' רשמי, וזה כי ההתנהגות הזו מוטעית. התג ALT נועד רק לטקסט שיש להראות *במקום* התמונה ולא ל- tooltip. לשם כך יש להשתמש ב- TITLE.
ניתן לעשות הרבה דברים.
אבל אני עצלנית ועסוקה, ובחרתי בפיתרון הקל – בעין הדג אני גולשת באקספלורר. זה גם יותר נוח במובנים מסוימים, בעיקר היות ואין לי באמת מושג איך לגרום לשואש לעשות דברים. וכל הקומפיוטר גיקס, כולל זה שפלש אלי הביתה והתקין לי שואש כנגד רצוני, ייאלצו לחיות עם זה. עם כל אהבתי לזן, יש גבול.
משחק משחק משחק
בהצלחה למיקה, לצוות ובעיקר לתמרה המקסימה על הארט.
כמובן שחשוב גם שחקנים טובים לסרט (הלא כן…), אז אם בא לכן, שיהיה אודישנים- תזמינו אותי.
בבבקקקקששששההההה פפפפללליייזזז
ממני,
איצ'ו.
אם כבר
(דוגמאות בשלוף לאנשים אשר מהללים את הדימיון המופלא הזה):
כתבה מספר 1507
כתבה מספר 441
כתבה מספר 1528
אני חושבת שהדוגמא השלישית מסכמת את העניין בצורה הטובה ביותר.
בכל אופן, אם אתם מעוניינים בכוכבת מצליחה לסרט המפציע שלכם, אבל אין לכם תקציב, אתם מוזמנים לפנות אליי, וביחד נגיע אל השחקים!! (הי – זה הצליח לאד ווד!)(או שמא?)(לא חשוב)
_______________________________________________________
פויקלו בפרסומת עצמית חסרת בושה
חשבתי על זה
אני קורא למיקוקה הפקות לא לשכור את שרותיה של לונג ג'ון כמלהקת. יש לנו רק פויקלו אחת וזה יראה מאוד מוזר אם היא תגלם את כל התפקידים.
אבל למה??
אני יכולה להיות הג'ון מלקוביץ' הבא! סרט שלם איתי! רגע אחד, זאת תחרות תסריטים…
… מתיישבת ופותחת את תוכנת הוורד…
… מתחילה לכתוב את התסריט…
פויקלו פויקלו פויקלו?
רק תהייה אחת
למה אתם כ"כ מקפידים על הפורמט של התסריט? הרי ממילא אין בארץ איזה פורמט רשמי ומוסכם על הכול.
דווקא הגיוני
בהנחה שיעברו תחת עיניהם עשרות אם לא מאות תסריטים – פורמט אחיד יעשה להם חיים הרבה יותר קלים.
''אבל בכל מקרה,
"גם אם זה לא בדיוק לפי הספר, התסריט שלכם יתקבל – כל עוד הוא בר ביצוע".
לי זה לא נשמע כמו הקפדה יתרה על הפורמט.
ובכל זאת, כדי מאוד לפחות לנסות לכתוב כמו שכותבים תסריט. כבר מבין התסריטים שהגיעו כבר עכשיו היו כמה שברור שכותביהם לא קראו, או לא הבינו, את עקרונות המבנה הבסיסי של התסריט. חבל שתסריטים טובים יתבזבזו בגלל כתיבה לא נכונה.
''אבל בכל מקרה,
לא שזה שווה וויכוח או משהו, אבל פור ארגיומנטס סייק: הפורמט שאתם מפרסמים הוא נורא לא אסתטי וצורם לעין (כן, אני יודע שהוא נורא דומה לפורמט האמריקאי המקובל על כולם). מנסיוני הדל יחסית בכתיבת תסריטים, הרבה יותר נוח לעין משהו הרבה יותר סימטרי, זה יותר נוח לכתוב ויותר נוח לקרוא. אבל הפואנטה היא שאם מישרים פה לימין ופה ממרכזים זה ממש לא היסטרי כמו שעושים מזה, ודווקא משמח אותי שכל אחד יכול (בתחומי הסביר) לכתוב איך שמתאים לו.
ואגב, בנוגע לעניין שעם פורמט מסוים אפשר לדעת כמה זמן התסריט (עמוד=דקה, כמדומני) – זה עובד לא רע באנגלית (אם כי נגיד ב"בית הלבן" עמוד של דיאלוג יכול להיות חמש-עשרה שניות, לדוגמה), אבל בעברית זה נוטה שלא לעבוד.
הלל? הלל כהן?
טוב לראות אותך פה
הלל? הלל כהן?
אינדיד. מאיפה אנחנו מכירים?
אומנויות, ידידי
אומנויות…
הו,
איזה איחוד מרגש!
אם זה מה שלוקח
כדי לגרום לך לכתוב פה, בנוסף לשיתות אלמוני, אני מציע מסיבה!
מסכים בעניין היישור.
אף שגם במקומותינו יותר מקובל להשתמש במה שאתה מכנה "הפורמט האמריקאי", אני מוכרח להודות שאף פעם לא הבנתי את זה. נטען שהצדדים של הדיאלוג נותרים פתוחים בשביל שאפשר יהיה לכתוב הערות, אבל הפורמט המחזאי – הווה אומר, במקרה של שימוש בשפה העברית, יישור לימין – מותיר מקום די רב לכתיבת הערות ונוח בהרבה לעין. והוא גם דורש הרבה פחות התעסקות בעיצוב למאותגרי וורד, מה שמאפשר זרימה חלקה יותר בתהליך הכתיבה.
מעניין מה הפך את ה"פורמט האמריקאי" למקובל והמוסכם.
בהנחה שהתכוונת לפורמט המסמך -
מנסיוננו עם קבלת ביקורות קולנוע, זה מפשט עניינים. קיבלנו ביקורות במגוון פורמטים – עמודי html, דפי txt, טקסט שנכתב ישירות לתוך האימייל וכו'. ברוב המקרים האלה, סימני הפיסוק מתבלגנים וזה פוגם קשות ברצף הקריאה ובהבנה של שורות. עם doc ו-rtf כמעט אי אפשר לטעות.
אם הכוונה לפורמט ה"תסריטאי" (פונטים, ריווח וכו') – מעבר לכך שזה עוזר לקרוא את התסריט ולחוש אותו, זה אמור לעזור גם לתסריטאים לדעת מה אורך הסרט ששלחו. אם תכתוב תסריט בפונט אריאל, נפח הדף שהוא יתפוס יהיה שונה מפונט נרקיסים, מרים או מ-courier new. כנ"ל דחיסה של תסריט לפונט בגודל 8 או כתיבה שלו בפונט גדול מאד.
זה כיף!
זה הרבה יותר כיף לכתוב בפורמט של תסריטים. אני מרגישה כאילו אני באמת יודעת מה אני עושה
.
רק תהייה אחת
בנוגע לתהייה שלך,
ברור שהחוקים הצורניים של כתיבת תסריט לקוחים רובם מאמריקה (כמו הרבה דברים אחרים שהתעשייה הישראלית שואפת לאמץ מהתעשייה המערבית), אולם יש כמה כללים בסיסיים לכתיבה תסריטאית שתקפים גם בארץ. כמה מהחוקים הבסיסיים החשובים הכנסנו אל הנחיות הכתיבה. (ברור שיש כלים רבים לכתיבה, וברור שלא היינו מספקים את כל הפורמטים האפשריים)
בין ההנחיות שכתבנו, לא נמצא טיפ אחד שאינו תואם את הקווים המנחים הבסיסיים לכתיבה גם פה בארץ.
תהיה בטוח שתסריט שכתוב נכון יהיה מתקשר יותר. ואנחנו רוצים שהתסריטים שנשלחים אלינו יהיו מתקשרים וברי ביצוע.
בברכה,
ההפקה
רק אני חושב שדופקים את היוצר??
הגעתי לפה בטעות דרך ynet..
אז ככה בתור יוצר בעצמי(תלת-מימד) אני חייב לציין שאתם הולכים לדפוק את היוצר מכל הכיוונים..
קודם כל מי שמע על זה שיוצרים יוותרו על זכויות יוצרים ויעבירו אותם למען ההפקה.
זכויות שיווק..אין לזוכה כלום מעותק dvd אחד!
תזהרו החוזה הזה ממש מפיל בקטנות(מי שעולה ל10 התסריטים תשלל ממנו זכויות היוצרים וכל במאי שיסתובב פה רשאי לקחת לו את התסריט)
אני שמעתי
כאשר אתה שולח סיפור לתחרות סיפורים – למשל זו של 'הארץ' – אתה מוותר, מראש, על כל זכויות היוצרים.
אני מסכים שמצבם של התשעה שלא זוכים קצת פחות מוצלח, כי הם ויתרו על זכויות יוצרים מבלי לקבל הפקת סרט, אבל מיקה אמרת מפורשות שהמטרה כאן היא הגנה על זכויות היוצרים שלהם (כי מה שבאינטרנט הוא של כולם, אלא אם כן הוא מוגן בצורה מפורשת), לא לפגוע.
אני קצת מתקשה להבין..
איך, בדיוק, מגנים על הזכויות על ידי זה שמוותרים עליהן?
קניתי מכונית חדשה, אבל אני מפחד שיגנבו לי אותה מהחניה. אני אעביר בעלות למישהו אחר?
אני רק מצטט
או, ליתר דיוק, עושה פראפרזה.
בעצם פה יש וויתור מוחלט על הזכויות..
תראו אחרי השליחה שלך אתה מוותר לחלוטין על הזכויות יוצרים ומעביר אותם לצוות.
גם הם בעצם אומרים ש9 הסתריטים שלא יזכו ידפקו מכל הכיוונים מכיוון שלא הולכים להגן עליהם מבחינת זכויות יוצרים וגם יהיו חשופים ברשת ללא שום הגנה.
עכשיו יוצרים,תחשבו שוב לפני השליחה לתחרות.
הייתי מצפה להגנת זכויות יוצרים על כל התסריטים שישלחו ולא רק על המנצח!
יום טוב ותשקלו שוב.
זו תחרות ידידותית, לא האוסקר
מוצג פה חוזה מפורט לכל המעוניינים ואם שלחת תסריט בלי לקרוא קודם את התנאים, זבש"ך. לא נראה לי שמצפים ממישהו לשלוח תסריט בלי שידע מראש כי הוא מוותר על זכויות (מלבד קרדיט), משהו שמשתתפים בתחרות נדרשים לקחת בחשבון. מי שלא מעוניין לוותר על הזכויות, שפשוט לא ישלח.
יש לי שאלה
אם אני רוצה ליהיות אלמוני זה אפשרי?
למערכת אני ישלח את הפרטים שלי והכל אבל אני לא רוצה שיפרסמו את שמי באתר זה אפשרי?
הצהרנו מראש:
התסריטים שיעלו לגמר יתפרסמו בעילום שם.
או שכוונתך מה יקרה אם התסריט שלך יופק לסרט? כי אמנם אפשר לפרסם אותך באתר תחת ניק, אבל הרי בסרט עצמו יהיה לך קרדיט על תסריט בשמך המלא.
רעיון נהדר, אבל
כמו הרבה גולשים אחרים פה, גם אני לא מרוצה במיוחד מזה שכל מי שעולה לגמר צריך לוותר על הזכויות שלו. ההסבר של אקוקה לענין, "אתה מוותר על הזכויות כדי לקבל הגנה", פשוט לא מקובל. אני לא מפקפק בהגינות של מיקה או מי מהצוות שלה, אבל המצב הוא שהיא מקבלת עשרה סרטים במחיר של אחד. לעומת זאת, התסריטאים של הסרטים שלא זכו במקום הראשון, אם ירצו אי פעם להרחיב את סרטם או לתת אותו למישהו אחר, נתונים בידי ההפקה, וזה מצב לא בריא, בלשון המעטה.
בתור מי שטיפה מתמצא בנושא, יש דרכים יותר הוגנות לפתור את הנושא, כמו בעלות משותפת, אבל הדבר ההוגן באמת לעשות מבחינת מיקה, הוא לא לקחת יצירות מאנשים שבסופו של דבר לא יהיו חלק ממערך ההפקה שלה בשום צורה שהיא.
תגובה לעניין זכויות היוצרים
הבהרה: אני מדבר כאן בשם עצמי. המילה האחרונה בעניין שייכת ל"מיקוקה הפקות". אני מציג את הדברים כפי שאני רואה אותם, ומתנצל מראש אם אני טועה. רוב הטיעונים כבר הושמעו כאן, אני רק מנסה לעשות סדר.
קודם כל: לחברה אין שום עניין לקבל "עשרה תסריטים במחיר של אחד". אף אחד לא מתכוון לגנוב לכם את התסריטים. אבל, המצב שבו אנחנו ('עין הדג', כלומר) מפרסמים עשרה תסריטים בעילום שם, הוא מאוד בעייתי מבחינתנו: כל קורא יכול לקחת את התסריטים האלה, לקרוא, לגנוב ולהעתיק כאוות נפשו, ואז מי שיישא באחריות המשפטית לכך הוא אנחנו. אנחנו לא רוצים להסתבך, רק ליהנות.
ובכל זאת, במיקוקה מנסים למצוא, בעזרת העו"ד, אפשרויות אחרות, שישאירו את הזכויות בידי היוצרים ובמקביל לא יסבכו אותנו באופן מיותר. אם יהיה שינוי, כמובן, נודיע לכם.
ובשורה האחרונה – תשמעו, זאת תחרות. משחק. ברוב התחרויות מהסוג הזה שנעשות בארץ או בעולם, מי ששולח סיפור/תסריט/ווטאבר לתחרות מוותר בכך *מיד* על הזכויות שלו, בין אם הוא זכה או לא. תנאי ההשתתפות בתחרות לא מוסתרים מאף אחד; מי שרוצה להשתתף – מוזמן. מי שלא – לא נורא.
תגובה לעניין זכויות היוצרים
למה המודל של במה חדשה לא מתאים? גם אתר הבמה מפרסם באינטרנט יצירות והזכויות עדין שייכות ליוצרים.
הן מתפרסמות ללא שם המחבר?
תגובה לעניין זכויות היוצרים
במה חדשה אמנם מאפשר לפרסם יצירות תחת שם בדוי, אולם פרטי המחבר שמורים אצל מנהלי האתר. כאשר מתכוונים לעשות שימוש ביצירה, צריך לתת קרדיט לאדם ולא לכינוי. אחרת, כל אחד יכול לטעון שהוא פרסם את היצירה ואין שום הוכחה שתסתור זאת.
תגובה לעניין זכויות היוצרים
לדעתי כל מה שנדרש זה להוסיף לחוזה שהכותב מאשר את פרסום יצירתו ברבים לפי תנאי התחרות. למעשה אם אחרי התחרות יפרסמו את השמות האמיתיים של הכותבים הרי שפרסום זה הוא הוכחה לזכויות היוצרים של המשתתפים, וגם אם לא הרי שהאתר ניקה את עצמו בכך שהיוצרים הסכימו לפרסום מראש.
לי זה נראה ממש הגיוני
נראה לי שאנשים פה התחילו קצת לתפוס תחת (סליחה על הבוטות). חברה, אף אחד לא מכריח אתכם לשלוח תסריטים. אם אתם תסריטאים מקצועיים וחושבים שיש לכם סיכוי ממשי להשחיל תסריט (של חמש דקות?) לתוך הפקה רצינית בכוחות עצמכם – בבקשה, תעשו את זה.
אני מדבר ברצינות. אל תבזבזו יצירה רצינית עם סיכוי רציני על פרוייקט שנועד במפורש לכותבים חסרי רקע מקצועי. נראה לי שלרוב האנשים פה התחרות הזו היא ממילא הסיכוי הכי טוב להגיע למשהו אפילו חצי מקצועי ולכן כל ההתמרמרות הזו בקשר לזכויות יוצרים נראית לי בכיינית משהו.
הרי גם אם באתר הזה מסתתר איזה ספילברג צעיר, קשה לי להאמין שכאשר יבוא הבום הגדול יהיה איזה ערך לתסריט בן חמש דקות שכתבת לפני חמש עשרה שנה, נכון?
בנתיים נראה שהיחידים שמסכנים פה את כספם ואת פרנסתם הם חברת ההפקה (ומדובר כנראה בהרבה כסף והמון שעות עבודה), כך שהטענה שהם ינצלו איכשהו את תשעת התסריטים בצורה מרושעת נראית לי גובלת בחוצפה. מה הם כבר יעשו? יפיקו מהם סרט?
איך שאני רואה את זה, כל המטרה פה היא להבין טיפה איך הדברים עובדים במגרש של הגדולים (או אם אתם ממש שאפתניים – קצת להשתפשף בכתיבה לפני הקפיצה למים העמוקים). בדיוק כמו שצריך לעבור הרבה מאוד קבוצות כתיבה חובבניות (עוד מקום שבו זכויות היוצרים שלך לא מובטחות לחלוטין) לפני שמוציאים ספר.
לי זה נראה ממש הגיוני
מה שאמר השפן הוא נכון, אבל זה לא הכל. עבור רוב האנשים שכותבים פה, זה יהיה נהדר אם מיקוקה תפיק עבורם את התסריט שלהם, אפילו אם הוא לא זכה במקום הראשון, והם יחשבו שהוא טוב מספיק עבורם בעוד, נניח, חמש שנים. הבעיה היא שהיצירה יוצאת מידיו של היוצר ללא הבטחה לתמורה. במקרה של הסרט הזוכה אין בעיה. מקובל בכל העולם לוותר על זכויות היוצרים עבור הפקת היצירה (ולא חשוב אם זה סרט, ספר או תקליט). אבל לא מקובל לקחת את זכות היצירה בחינם. כמו שכתבתי קודם, מה יקרה אם בעוד שנה אני מעבד את התסריט שכתבתי לסרט ארוך יותר ומצליח לשכנע את טים ברטון להפיק ממנו סרט? מה אני יכול לעשות עם זה? שום דבר, אלא אם כן מיקוקה מסכימים לי. הדוגמא מופרכת, אבל הרעיון ברור. היצירה שלי היא כבר לא שלי.
אני לא יכול להגיד שאני לא מבין את התלונה על הזכויות, כי העניין כן נראה תמוהה, אבל אתה בכל זאת צודק.
גם אם רשעי העולם יגנבו לכם את הזכויות לתסריט בן 5 דקות, לא יפלו פה קריירות בגלל זה. הבעיה היחידה שאני יכול לראות היא אם אותו בנאדם ירצה להפיק את התסריט בעצמו במסגרת לימודי קולנוע, ובמקרה כזה, אני לא חושב שיש תלמידי קולנוע שיעדיפו שמישהו אחר יפיק להם את הסרט.
לי זה נראה ממש הגיוני
שפן, זה לא עניין של כסף (או כסף עתידי, או פוטנציאל הצלחה דמיוני כלשהו), זה עניין עקרוני של קנין על יצירה. על ילד.
אני מסתובב במסדרונות הכתיבה המקצועית כבר כמה שנים, ומפרסם באופן קבוע בכמה מקומות, ברשת ובדפוס.
המציאות האינטרנטית הפכה את הכתיבה המקצועית לזנות.
המציאות התקשורתית של היום מצפה מכותבים, לתת ולתת ולתת, מבלי לצפות לתמורה, ומבלי לצפות להכרה.
הרצון של צעירים ממני להתפרסם גורם לשחיקה בזכויותי, בשכרי (כי רבים מוכנים לעבוד בשביל קרדיט בלבד, ומבינים מאוחר מדי שעם קרדיט לא הולכים למכולת), ובכמות העבודה שאני מקבל.
ארגונים גדולים וקטנים דורסים את זכויותיו של הכותב. אני לא נאיבי, אני לא קורא למהפכה, ולא דורש בעלות על המוצר המוגמר.
אני דורש את חלקי, וחלקי הוא הקנין הרוחני וזכויות היוצרים.
אם הסרט היה למטרות רווח, הייתי מסרב לתרום את חלקי מבלי לדרוש גם את חלקי הכלכלי.
מאחר ומדובר במעט עבודה ובסוג של שעשוע, אין לי תביעות מסוג זה.
אבל, זכויות היוצרים והקנין הרוחני על התסריט, לא על המוצר המוגמר, הן רכושו הבלעדי של הכותב.
אתם מחפשים דרך להגן על עצמכם?
אין בעיה. תחשבו על הכותב כחלק מהיצירה, אם לא כאביה.
תכניסו את הכותב אל מתחת למטרית ההגנה הזו, אל תגזלו ממנו את רכושו ותבעטו בו החוצה.
כל עוד הסעיף הזה לא משתנה, התסריט שלי, ואני יכול לקוות גם של כל כותב אחר עם קצת כבוד עצמי, לא ישלח.
ראה תגובתי למטה.
תקציר: תרגיע.
לא ולא!
אחים, אני מכריז על שביתה!
HOT אאוט, עין הדג אין!
לא נשוב לכתוב תסריטים עד שלא יוחזרו לנו זכויותינו, יועלה שכרנו, יושבו הזמנותנו להקרנות עיתונאנו וכן הלאה.
בולשביקים, פרעות תרפ"ח וגו'.
והנה משהו קצת יותר קונסטרוקטיבי: מה יותר פשוט מ"להחכיר" את הזכויות למיקוקה לתקופת התחרות הנקובה בזמן קצוב, ובסיומה לפרסם את שמות הכותבים של כל תסריט ותסריט (ולו רק בניקניים) ולהשיב להם את הזכויות על פי חוזה?
מה שמעלה רעיון:
לארגן הקרנת בכורה קונית למהדרין, על מנת שיהיה לנו, היוצרים הזועמים והעשוקים, מה לפוצץ (ואיפה לבלות, לאכול ולראות סרטים, כמובן, לכשנסיים את הפיצוץ – זו בוודאי עבודה קשה ומצמיאה).
''שכרנו''? מה שוב לא מגלים לי?
ריאליטי של עין הדג
הפיש-לייט פרוג'קט?
מגניייייבבבבבבב
מה לגבי הגבלת
כמות הדמויות או נגישות למקומות?
כלומר האם מיקוקה הפקות מוכנים למקרה שהסיפור מתרחש בכיתה שבה יש עשרים סטודנטים או קורה, נגיד, בתחנת רכבת?
מה לגבי הגבלת
תקרא את החוזה. מגבילים ל-5 דמויות (אם כי אני מניח שאפשר לסדר ניצבים) ולגבי תחנת רכבת, יש להמנע ממקומות שצריך אישור כדי לצלם בהם. אם כי למיטב ידיעתי, רכבת ישראל נותנת אישורי צילום יחסית בקלות.
אסיים בדיסקליימר: אני לא מיקוקה הפקות ולא מייצג אותם, ואני גם לא עורך דין. הם היחידים שקובעים בעניין
לגבי הגבלות
שלום רב,
אני מציעה שתקרא את התקנון של התחרות, בו מוצגות מגבלות לכתיבה.
בברכה,
ההפקה
הדממה שבלב, בין דפיקה לדפיקה (אוף-טופיק ברובו).
באתר של תום רימון, שמקושר כאן למעלה, יש קליפ מקסים ל'עוד אבוא אל ספך' בביצוע 'מוזיקת המקרה'.
וזה הזכיר לי את 'הכוכבים של שלומי'. גם שם בוצע השיר, ע"י חיים אוליאל ( http://mooma.keshet-tv.com//Discs.asp?ArtistID=11471&AlbumID=39640 ). רק מה, אני לא מצליח למצוא מאיפה אני יכול להשיג את השיר המלא. בדיסקוגרפיה של חיים אוליאל הוא לא מצויין (או שהצלחתי לפספס?). אז אם יש מי יודע מאיפה ניתן להשיג את הביצוע השלם, אשמח אם יחלוק.
מדוע נדרש הכותב לוותר על זכויותיו לחלוטין?
ברור לי הצורך של ההפקה לקבל יד חופשית לשינויים בתסריט ללא תלות בתסריטאי וללא חשש מתביעה משפטית או משהו בסגנון. אבל, וזה אבל מאוד גדול, מדוע נדרש התסריטאי לוותר "זכויות יוצרים וזכויות בקניין רוחני מכל מין וסוג שהוא לטובת ההפקה".
דוגמה לבעיתיות: בהנחה שכתסריטאי, יצרתי דמות מוצלחת, הרי שכתוצאה מסעיף זה, אסור לי להשתמש בה שוב באף תסריט. ולעומת זאת, להפקה מותר להשתמש ביצירה שלי, להשקת קו מוצרים מכל סוג, הנושא שם זה.
כיוצר, אני מוכן לוותר על תביעות כלכליות, או שליטה בתסריט מסויים לטובת ההפקה, אבל לא על קניין רוחני. לא על זכויות יוצרים.
תחשבו שחברת הפצה היתה מציעה להפיץ סרט שלכם בכל העולם, אבל דורשת מכם לוותר על כל עליו לחלוטין?
כולל הזכות לשנות, לערוך מחדש, לצלם סצינות נוספות בלעדיכם, ולהפיק סרט המשך לבייבי שלכם, מבלי לזכות אתכם בקרדיט על כלום.
נראה שהתחרות הינה ברוח טובה.
אנה שנו גם את החוזה לרוח טובה.
הגנו על עצמכם משפטית, אבל את תגזלו את זכויותיו של היוצר.
אל תהפוך אותנו לעושקים.
אני מקווה שאתה מאמין לנו שלא באנו לרמות ולגנוב. לא רוצה להשתתף? אל תשתתף. סבבה. אבל עזוב את הכבוד העצמי של הכותבים האחרים. תן לאנשים להחליט לבד מה מתאים להם. אם יש לך הצעה טובה יותר לפתרון בעיית הזכויות, תציע. אם לא, למה באת? להפריע? התחרות הזאת, כמו שכתבת, היא ברוח טובה. אנא שנה גם את הגישה שלך לרוח טובה.
אל תהפוך אותנו לעושקים.
תקרא שוב מה כתבתי. אין לי כוונה להאשים איש בעושק, ולא כתבתי שום דבר בסגנון (כל אחד שומע מה שהוא רוצה לשמוע?).
אני אומר שוב, אין כאן עניין כלכלי, כי ברור לכולנו שכסף אין כאן. לא במקום הזה. ולא מהיצירה הזו.
לא באתי להפריע, באתי, אולי, לנסות לשפר, לתרום מנסיון של כותב, שהפסיק להתלהב מכתיבה בשביל קרדיט בלבד.
אם תקרא שוב, תקשיב, תעצור לרגע ותחשוב, במקום להתגונן מיידית, ייטב לכולנו. ואולי משהו בפרוייקט הקטן והמבורך הזה ישתנה לטובה.
את העניין הרגשי/עקרוני פשוט להסביר ליוצרים אחרים.
יצירה, כל יצירה, היא ילד.
ובדיוק כמו שיוצרי הסרט לא ישושו לוותר על זכויותיהם עליו, כך גם אני ככותב לא שש לוותר על זכויותי ככותב.
סוגית זכויות היוצרים היא סוגיה סבוכה. בעלות על נכסים רוחניים מורכבת עוד יותר.
ההצעה שלי היא פשוטה. צרו קשר עם הכותבים הנבחרים (בסה"כ עשרה אנשים), השאירו את הזכויות על היצירה בידהם.
וקבלו מהם הסכמה, הדומה להסכמה שבחוזה, לשימוש ביצירה (כן, כולל שינויים בטקסט ובדמויות וכו').
תגדירו את החוזה בצורה טובה יותר. תכניסו את הכותב ל"משפחת" היוצרים (גם אם לא תהיה לכותב השפעה על היצירה אחרי כתיבת התסריט הראשוני), וייטב לכולנו.
המטרה שלי אינה לחבל בפרוייקט הקטן הזה, אלא לנסות, אולי, לעגן שימור זכויות כותבים.
א. כפי שאמרנו קודם,
העניין עבר לבדיקה מול עו"ד כדי לראות כיצד ניתן לשנות את החוזה ובמקביל להמשיך להגן גם על הזכויות שלנו. כרגע מסתמן איזשהו פתרון וברגע שהוא יבוא לכדי ביצוע נודיע לכם.
ב. זה לגמרי לא ישים לפנות לכותבים לאחר שבחרנו אותם ורק אז לקבל את הסכמתם. חשבנו גם על הפתרון הזה ויש פה בעיה רצינית של זמנים: התחרות נמשכת שבועיים, כשלאחריהן יש שלושה ימים בהם תיקבע רשימת עשרת העולים לגמר. שלושת הימים האלה כוללים יום וחצי של סופ"ש. כלומר, יש לנו מעט מאד זמן להשיג אישור של העולים לגמר וזאת בהנחה שהם בכלל ירצו לאשר ולא יציבו תנאים, ובהנחה שהם פותחים מייל כל יום, ובהנחה שהם לא דתיים כי אז סביר שלא נספיק ליצור איתם קשר לפני כניסת השבת. יש פה יותר מדי הנחות. אי אפשר לנהל ככה תחרות.
ג. חלק מהגולשים ששלחו תסריטים כבר גילו שהם מקבלים בחזרה הערות כדי לעזור להם לשפר את התסריט שלהם. לא מבחינת תוכן, אלא מבחינת דרך ההגשה הנכונה. למשל, ההקפדה על חמישה עמודי תסריט (כי תשעה עמודים זה בטוח לא חמש דקות סרט), תיאורי סצינה ודיאלוגים (ולא רק "הם הלכו בשדה ודיברו" בלי פירוט) וכו'. ברגע שמדובר בפרסום לינקים, אין ל'מיקוקה הפקות' דרך לאסוף הכל לפורמט נוח שמאפשר גם הכנסת הערות לתוך הטקסט, או התייחסות ישירה אליו. וחוצמזה, נוח לנו לעבוד כשכל המסמכים מרוכזים במקום אחד, במקום עם לינקים מפוזרים.
אל תהפוך אותנו לעושקים.
ועוד משהו…
אולי כהצעה לשימור זכויות יוצרים:
במקום לקבל ישירות תסריטים ולפרסם אותם כאן באתר, מבלי לדאוג להגנה משפטית נאותה, קבלו את התסריטים בפירסומי רשת.
תנו לכותבים לפרסם את התסריטים שלהם תחת ההגנה המשפטית של "במה חדשה" או בלוגים אישיים או משהו בסגנון זה. אולי אפילו תיצרו קשר עם כמה אתרים, ותקבלו חשיפה עצומה.
קבלו למייל שלכם רק לינקים לתסריטים, לא מסמכים (כך גם סכנת הווירוסים בתיבה שלכם תפחת).
כך לא תהיה בעיה של פרסום ציבורי של תסריט ללא הרשאת המחבר, לא תהיה בעיה של העברת זכויות יוצרים לצרכי הגנה, וכשיבחר בסופו של דבר תסריט אחד בלבד, דברו באופן אישי עם הכותב, ותגיעו איתו/ה לכל הסכמה שלא תגיעו.
איך זה נשמע בתור פיתרון פרקטי לסוגיה?
הערה קטנה
אני לא רוצה ממש להיכנס לויכוח על זכויות היוצרים בהקשר של התחרות הזו, אבל זה העלה בי מחשבה.
אני חושבת שלפעמים לאנשים יוצרים יש חרדה שהם יוכלו לכתוב רק יצירה אחת טובה בכל חייהם. אבל מניסיוני הדל, דווקא בעולם של היזמות הטכנולוגית אבל יש *המון* דמיון בין זה לבין כתיבה, מי שפעם היה לו רעיון טוב, רוב הסיכויים שיהיה לו עוד רעיון טוב. לא אחד אלא הרבה. יש מעט מאוד אנשים לא מוכשרים שיש להם הבלחה אחת טובה. יש הרבה אנשים מוכשרים שיש להם המון רעיונות אבל לא מוציאים אותם לפועל.
בהינתן שבאמת אין פה כוונה לעשוק אתכם ואף אחד לא מתכוון לעשות קופה על חשבונכם, נראה לי שמאוד משתלם למישהו צעיר לתת את הזכויות שלו על יצירה בת 5 עמודים, בתמורה לגושפנקא שהוא מקבל בעצם זה שהוא הגיע ל-10 הגדולים.
כי אז, כשתגיעו לכתוב את יצירת המופת שלכם או את סרט ה-5 דקות הבא שלכם, לא תתייאשו באמצע, כי כבר תדעו שאתם טובים.
את טים ברטון תעניינו כבר בסרט הבא שלכם.
זו, לפחות, דעתי.
מה לגבי אדפטציות?
מקובל?
אני מניחה שכאלו מהזמן האחרון בעייתיות בגלל זכויות יוצרים, אבל אדפטציות של סיפורים שלי, או של סיפורי התנ"ך או משהו מהסגנון?
תשובה לאדפטציות
תסריטאית יקרה,
אחלה שאלה!
אם את מצליחה לייצר אדפטציות במסגרת המיגבלות לכתיבה שמוצעות באתר, כמובן שנשמח! מותר לשכתב יצירות עתיקות כמו התנך והמיתולוגיה היוונית (יש חוק בנוגע לזכויות יוצרים שמתיר שימוש חינם ביצירה לאחר 70 שנה ממות היוצר, במידה ואינה מוגנת בדרך אחרת – אם זה המקרה, כל יצירה לגופה).
אדפטציות של סיפורים שלך זה שיקול שלך, וכאלה שמוגנות ע"י חוק זכויות יוצרים ודורשות אישור מיוחד, כנראה שלא נוכל להשיגו ובמסגרת הזמן
בהצלחה,
מיקה אור
אם כך
יש כאלה שיטענו שהזכויות על התנ"ך (או לפחות חלקים ממנו) עדיין בתוקף, לא?
פלאשבקים
מה הדרישה, או הנורמה, בנוגע לפלאשבקים – מציינים כניסה ויציאה מהם?
פלאשבק, בהגדרה, הוא סצינה חדשה.
אז כן – כמו כל סצינה אחרת, צריך לציין מתי היא מתחילה ונגמרת.
פלאשבקים
אכן מציינים יציאה וכניסה מהם, בכותרת סצינה חדשה.
יש כמה נורמות לצורת כתיבה של פלאשבקים, אחת מהן-
פנים. סלון- לילה
עמית מביט בתמונת ערום ממוסגרת של יסמין.
פנים. חדר שינה- זיכרון/ פלאשבק
עמית ויסמין שוכבים בלהט על רצפת חדר השינה.
פנים. סלון- לילה
עמית מחזיק בתמונה, עיניו עצומות.
חשוב לציין זיכרון מכיוון שהוא מעניק אפשרות לעצב את השפה הקולנועית אחרת. בזיכרונות, חלומות, פנטזיות וכדומה, אין חוקים. אנחנו נכנסים לראשה של הדמות, ומותר לסטות "מהעולם האמיתי" של הסרט, להתעלם מציר הזמן הכרונולוגי.
בברכה,
ההפקה
ומצד שני
יש שגורסים שלא רצוי להזכיר בגוף התסריט שמדובר בפלאשבק או חלום, בתואנה שאם לא מובן מרצף הקריאה שמדובר בסצינה שאינה שייכת לרצף הלינארי, אז או שיש בעיה בכתיבה או שיש כוונה להטעות את הקהל (ולהוביל לסצינת ההתעוררות ו"הכל היה חלום" הקלאסית).
זה בתכל'ס מבחן טוב לתסריטאי: אם בזמן הקריאה מבינים בשלב מסוים בקריאת הסצינה שמדובר בפלאשבק, אז גם בצפייה זה יהיה מובן. אם זה לא מובן בזמן הקריאה, יתכן שהסצינה דורשת שכתוב שיבהיר את זה, או שהבמאי יצטרך לפצות על כך באמצעים סגנוניים שונים.
זאת גם הגישה שאני מכירה.
לא שאני מתקטננת
אבל מה יש לכם עם זוגות שמתעלסים על רצפת החדר?
מושך קהל?
סעיף 21 :
"הזוכה רשאי להשתמש בסרט כחלק מהצגת קורות החיים שלו".
-תודה.
שאלה בקשר לחיתוכים.
נניח ודמות צופה בטלוויזיה, מן הסתם בקטע שצולם במיוחד. האם זה נחשב כחיתוך לסצנה חדשה? האם זה בכלל אפשרי במסגרת הסרט הזה?
אם מותר גם לאחרים לענות
זה אמור להיות דבר קל מאוד לצילום (כל שהוא דורש זה צילום נוסף והקרנתו בעזרת וידאו/DVD בטלוויזיה שעל הסט). בקשר לקאט חדש: השאלה היחידה היא אם חשוב לך שיהיה קאט, כלומר, שמסך הטלויזיה באותה סצנה יהיה הדבר היחיד שמופיע על המסך. אם כן, אז זה קאט חדש. אם מה שרואים על המסך זה את הדמות שלך פשוט יושבת ורואה טלוויזיה, אז זה לא קאט חדש, כי פשוט בגלל שהטלויזיה מופעלת לא נדרש שינוי תאורה/מצלמות/לוקיישן.
תשובה מדוייקת
במידה והדמות שלך יושבת ורואה טלוויזיה, מבלי לציין מה היא רואה בדיוק (למשל סצינה קצרה, בה המצלמה ממקומדת מאחורי הטלוויזיה, מראה את השחקן יושב על הספה וצופה, בזמן שברקע בחורה נכנסת לחלל הסצינה)- זו תהיה סצינה אחת. לתוכן התוכנית טלוויזיה אין משמעות, או אולי משמעות שבאה לידי ביטוי רק בפסקול. זה דבר אחד. במידה ומה שהדמות רואה בטלוויזיה הוא חלק מהעלילה, אבל תוכנית כלשהי שקיימת, יש לציין זאת, ואנחנו נעשה כמיטב יכולתנו להתגבר על בעיית זכויות היוצרים. למשל: אורי יושב על הספה וצופה בתוכנית הטלוויזיה חברים. זו עדיין תהיה סצינה אחת ותיאור ההתרחשות כתוב במשפט אחד ("צופה בתוכנית חברים"). כמובן שחשוב לציין אם צופה בחלק מסויים בתוכנית, במידה וזה נוגע לעלילה
אבל- במידה ומה שהדמות רואה בטלוויזיה, הוא משהו שיש לצלם במיוחד, יש לפרט את ההתרחשות המדויקת כאילו אתם כותבים סצינה חדשה. הנושא של "כותרת חדשה לסצינה" הוא לא עקרוני, אפשר גם לכתוב:
מעבר אל-
מסך הטלוויזה (שמראה כך וכך).
אבל- תתייחסו לסצינה שאתם כותבים לתוך מסך הטלוויזיה, כעוד סט צילום (עוד לוקיישן), עם עוד שחקנים.
זה הכל. לעשות את זה טכנית- קטן עלינו.
בברכה,
מיקה אור
קודם כל לגבי עניין זכויות היוצרים, אני אישית מוכן לוותר על כל הזכויות שלי בכיף בתמורה לקצת חשיפה וצ'אנס שבשום דרך אחרת לא היה לי.
ואני רוצה להגיד המון תודה לעין הדג ולהפקה וכל מי שמעורב על ההזדמנות הזו.
אפילו אם (ורוב הסיכויים כי יש הרבה כשרונות) שהתסריט שלי לא יבחר, באמת תודה על שאתם נותנים לי לפחות לנסות. זו הזדמנות נהדרת!
אבל…
יש לי בעיה עם משהו אחר לגמרי בתיאור התחרות. בחירת הקהל.
עם כל הכבוד לפרסום התסריטים בעילום שם, שום דבר לא מונע מכותבי התסריטים להגיד לכל מי שהם מכירים, חברים וגולשים ומשפחה להכנס לעין הדג ולהצביע לתסריט מס' 4 למשל. מה שסביר להניח שהם, וגם אני אם התסריט שלי יעלה לבחירה הזאת, אכן יעשו.
מה שיקרה זה שהתסריט המנצח לאו דווקא יהיה המוצלח ביותר אלא זה שלמחברו יש הכי הרבה חברים\קרובי משפחה\גישה למחשבים עם IP שונה.
בתחרויות מהסוג הזה, ידידותיות ככל שיהיו, יותר מקובל שצוות שופטים (מנהלי האתר, ההפקה) יבחר את התסריט המנצח, ולא הקהל.
הגיוני לפרסם את 10 היצירות הכי טובות לדעתכם, לתת לגולשים להביע את דעתם ולנמק בתגובות למה הם חושבים שתסריט זה וכזה הוא טוב\רע וכו', ולהתחשב בתגובות האלה כשבאים לבחור את המנצח.
אבל לתת את הבחירה לקהל מאבדת את כל המשמעות של בחירת הטוב ביותר.
בהחלט צודק.
נראה לי שבכל ההמולה וההתרגשות, שכחתי להגיד תודה גדולה! יוזמה יוצאת מן הכלל.
צודק לחלוטין!!
עקב היותי אדם בודד ולוקה בנפשו, אני חושב שיהיה מוטב לכולנו אם בתחרות זו יהיו שופטים שיקראו את הנימוקים ויקבעו בעצמם.
כמו שטוני סופרנו אמר בזמנו, "I'm not doing a fucking popularity contest". וכך צריך.
מסכימה
מן הסתם, הכותבים ישדלו את ההורים-חברים-סבתא-קרובים מאמריקה להצביע עבור התסריט שלהם, וזה אכן יוצר תחרות סטייל כוכב נולד.
ואם כך, מה הטעם בפרסום התסריטים בעילום שם כשכל כך פשוט לחשוף את זהויות הכותבים?
יותר מזה,
אם כבר עשית את ההשוואה, כשמדובר בכוכב נולד, ויש קרוב למאה אלף מצביעים בכל תכנית, ההשפעה של חברים\\משפחה וכו' היא עוד יחסית זניחה (בדרך כלל) לעומת כל העם שמצביע בלי קרבה כלשהי למתמודדים.
פה לעומת זאת, המצביעים הם גולשים של האתר, ולא כאלה שרק נכנסים לבדוק איזה סרט מציג איפה, אלא רק אלה שבאמת התעניינו בתחרות או משתתפים בה.
הגולש הממוצע לא ישב לקרוא עשרה תסריטים…
אני לא יודע כמה מאלה שלא משתתפים בתחרות יטרחו להצביע, סביר להניח שהמגיבים הקבועים של האתר ועוד כמה שמעניין אותם.
זו בטח תהיה כמות זניחה יחסית לגיוסי כוח אדם שיבצעו המתחרים. כך שזה בדיוק ההפך ממה שקורה בכוכב נולד, ולכן באמת בחירה של קהל הגולשים היא טעות לדעתי.
אפשרות אחרת:
גולשי האתר יהנו מעשרה תסריטים מוצלחים (עשרה תסריטים של 5 עמודים כל אחד זה לא הרבה זמן קריאה, בעיקר בפורמט תסריט), תהיה תחרות מהנה, יהיו תגובות משעשעות, ואף אחד לא יהיה כבד ואומלל ויבכה שיש לו רק שתי סבתות וזה לא פייר. בסך הכל תחרות ידידותית, עם סרט קצרצר. לא הכל צריך לקחת ללב.
יפה אמרת
זו גם הגישה הבריאה בעיניי לתחרות, שבסה"כ נבעה מרצון טוב של מנהלי האתר (אלא אם…) ודווקא מסקרנת מהפן האומנותי. תסריטים קצרים הם משהו שלא ראיתי בעבר ואני ממש מצפה ליום בו יפרסמו את העולים לגמר.
אבל צריך לקחת דברים גם ברובד המציאותי ואני מניחה שי'היו אנשים שבשבילם התחרות קצת יותר משמעותית, חשיפה והכל. בעיניי זה ראוי התייחסות.
התייחסות חצי-רשמית:
המשתתפים בתחרות מתבקשים בזאת לא לרמות.
כן, ייתכן שאנשים יצביעו לתסריט רק בגלל שהוא של אחותם ולא בגלל שהם באמת מעדיפים אותו. אז מה, שנבטל את התחרות בגלל זה? אנחנו מעדיפים, אולי בתמימות, לסמוך על הגולשים שלנו. בדרך כלל זה עובד. גם בפרוייקטים אחרים, כמו סקרי סוף שנה ו"אוסקימורון", היו בודדים שניסו לרמות. הניסיונות סוכלו באופן ממוקד. יש לנו את הדרכים שלנו לזהות רמאויות כאלה (אפשר להוסיף כאן צחוק מרושע, אבל לא חייבים). ובכל זאת, להבטיח לך ב-100% שכל אחד מהקולות שיקבלו המתמודדים יהיה כשר ויגיע מאנשים שקראו את כל התסריטים המועמדים? את זה אני לא יכול לעשות. אבל אם היינו מבטלים פרוייקטים רק בגלל החשש שמישהו ירמה, לא היינו עושים אף פעם שום דבר. אני יכול רק להמליץ, לקוראים ולמשתתפים, להתייחס למשחק הזה בספורטיביות הראויה.
בקשר להתייחסות חצי-רשמית:
מי שפתר את הנושא בצורה אלגנטית זה project greenlight שבנו אתר שמכריח אותך לענות על שאלות על התסריט לפני שאתה מדרג אותו.
איך זה מונע מסבתא שלי להצביע?
או לחילופין, מאותו משתמש להצביע מכמה מחשבים שונים?
לגבי כתיבת הדיאלוג
כתוב שהמילה הראשונה צריכה להיות 3 טאבים שמאלה. אבל מה אם מה שהדמות אומרת ארוך מעט, ונמשך לכמה שורות? האם השורות הבאות צריכות גם הן להיכנס שמאלה?
לפי מיטב הבנתי (והיא לא רבה במיוחד),
אם אתה לא יורד שורה במכוון, אתה פשוט ממשיך את השורות הבאות ללא כל שינויים.
אבל מה אני מבין S:
תשובה לשאלת הטאבים
כן. גם במצב בו הטקסט ארוך משורה אחת, אתה מתחיל אותו שלושה טאבים לשמאל.
בברכה,
ההפקה
מיקה הזאת חמודה נורא.
פיתרון זכויות היוצרים
שלום לכולם,
מצאנו פיתרון נהדר לבעיית זכויות היוצרים שהטרידה כמה מכם. פיתרון שהוא אידיאלי גם לכם וגם לנו.
מעתה, זכויות היוצרים שלכם מוגנות מתוקף רישיון creative commons- חוזה בינלאומי מוכר בתחום זכויות היוצרים.
1. גולשים שמגישים את התסריט שלהם ולא עולים לשלב הגמר (תסריטיהם לא נבחרים כחלק מעשרת התסריטים שניתנים להצבעת הגולשים), נחשבים כאילו לא שחררו את היצירה וכל הזכויות שמורות להם.
2.יצירתם של תסריטאים שעולים לשלב הגמר, לא נשללות על ידינו, אלא מוגנות בחוק ע"י רישיון
3. זכויות על הסרט עצמו נשארות אצלנו, כיצירה שלנו שנגזרת מהיצירה המקורית (התסריט).
אתם מוזמנים לעיין בנתונים בהרחבה, במסמך החוזה שעידכנו, בו תמצאו גם את רישיון
creative common שמגן על יצירותיכם, ומקנה לנו את הזכות לעשות לכם סרט.
בברכה והערכה,
ההפקה
פיתרון זכויות היוצרים
ראשית, ישנם כמה רשיונות שונים של creative commons; חשוב שתבהירו לאיזה מהם הכוונה.
שנית, אם אינני טועה, הפתרון הזה מקנה *לכל אחד* את הזכות להפיק סרט מהתסריט, בלי לשלם אגורה לבעלי הזכויות.
שלישית, זהירות: סביר שגם היצירה שלכם, בהיותה derived work, תהיה מוגנת ע"י Creative Commons בלבד, ולכן (תלוי בסוג הרשיון הספציפי) ניתן יהיה כנראה להפיצה ללא תשלום לכם כמפיקים.
הערה אישית, אם יורשה לי: אני לא מבין גדול בזכויות יוצרים, אבל כמדומני שאם התסריט יפורסם באתר (כמועמד לפרס) תחת הכיתוב "כל הזכויות שמורות למחבר; זהות המחבר תפורסם בתאריך …" (כלומר, לאחר התחרות) — אז איש לא יוכל להעתיק את היצירה מבלי להפר זכויות יוצרים. היוצרים יזכו להגנה מלאה, ואם תקבלו את הזכויות לתסריט הזוכה, בהתאם לחוזה (תנאי התחרות).
אפשרות אחרת: למיטב הבנתי, בניגוד למצב בעבר, זכויות יוצרים מוענקות אוטומטית ליוצר היצירה, גם אם שמו לא התנוסס עליה, או אם התפרסמה תחת שם בדוי. כך למשל דיוויד קורנוול הוא בעל זכויות היוצרים לספרים של "ג'ון לה קרה", שם פיקטיבי. כדי לממש את הזכויות היה עליו להוכיח שהוא המחבר, והוא עשה זאת בקלות בעזרת המו"ל. כך גם כאן, המחברים יוכלו בקלות להוכיח (בעזרת מערכת "עין הדג", אני מניח) שהם המחברים, מיד לאחר סיום התחרות. כל הסיפור עם העברת הזכויות לצד ג' כלשהו, או שימוש ברשיון חליפי, הוא סיבוך מיותר.
מש''א!
פיתרון זכויות היוצרים
והרי לכם עוד סיבוך לא פשוט כלל: שיניתם את החוזה. מי ששלח תסריט *לפני* השינוי, כבול ע"פ החוזה *הקודם*; בפרט, הוא לא הסכים לרשיון Creative Commons.
המצב של מי שקרא את הדיון המקורי, ואת החוזה, לפני השינוי, ולא עקב אחרי הדיון כאן, ושולח היום תסריט, מסובך עוד יותר. קשה לטעון שהחוזה החדש כובל אותו, משום שהוא לא היה מודע לשינוי! החוזה המקורי לא דרש קריאה רצופה של הדיון לצורך בדיקת שינוי בסטטוס המשפטי…
הדרך האלגנטית היחידה לצאת מהתסבוכת, לדעתי: לחזור לחוזה המקורי, לפיו הזכויות עוברות אליכם, אבל להצהיר שבמקרה בו תסריט לא זכה, אתם מחזירים את הזכויות למחברו. (ממש כפי שהוא העביר את הזכויות לכם, אתם יכולים להעביר את הזכויות אליו. אין עם זה כל בעיה). כך היצירה מוגנת ע"י מלוא זכויות היוצרים בכל עת.
(ועל זה אמרו רבותינו: הזהרו מעורכי-דין, כי מהם יצא כאב-ראש).
וזו הדרך *לפשט* דברים?
וזו הדרך *לפשט* דברים?
אתה שואל אותי? אני רק מנסה לעזור. לא אני יצרתי את התסבוכת…
וואו..איזה סיבוך
-באמת- שהעניין גדל פה למימדים כל כך גדולים כאילו שהיה מדובר בלא פחות מתסריט ששווה מיליונים, ושאם לא תבחרו ותשתמשו בו כבסיס למשהו, מיקוקה הפקות, נציגי כל הרשע בעולם, ילכו ויתבעו אתכם עד הגרוש האחרון.
וואו..איזה סיבוך
היי, אתה נובח על העץ הלא נכון. אני רק מנסה לעזור, והערתי על טעויות ש(לדעתי) נעשו, וזאת במטרה לעזור.
כדי להבהיר — לדעתי מיקוקה הפקות ועין הדג עושים כאן דבר נהדר. לדעתי האישית ההסכם המקורי היה מצוין ולא הבנתי על מה אנשים התלוננו, ולמה היה צריך לשנות את החוזה. בדיוק כמוך, אני חושב שהפרנויה בעניין זכויות היוצרים היתה מוגזמת לחלוטין.
לא משנה; לאור בקשת הקהל, אפסיק לתחוב את אפי לעניינים לא-לי.
בהצלחה חברים
בהצלחה חברים ,
אני גם אנסה את מזלי ….
שאלה למארגנים
מה הביטחון שלכם שאנשים לא יגנבו תסריטים שמופורסמים באינטרנט בעשרות אתרים…. איך אתם יכולים לדעת שתסריט של מישהו הוא באמת שלו?
שאלת תם לגבי חיילים
דבר ראשון, כל הכבוד על הרעיון והיוזמה לעין הדג ולחברת ההפקות.
ולשאלה, אני לא כל כך בקיא בנושא, אבל איך כל עניין זכויות היוצרים עובד עם חיילים הנמצאים בשירות סדיר?
שאלת תם לגבי חיילים
חייל יקר,
עד כמה שידועה לנו, לחיילים אסור לעבוד עבור תגמול או להיות חלק מארגון עבור שכר, שזה לא המקרה אצלנו. אם אתה מודאג לגבי הקרדיט שיהיה לך על הסרט במידה ותזכה, אין חוק צבאי שאוסר זאת- עד כמה שידוע לנו.
יש חוק שאומר שסור לך להתפרסם ע"י צילום במדיה כלשהי, משום שזה מסכן את הביטחון האישי שלך- יכולים לחטוף אותך מחבלים אם יראו אותך במדים. צה"ל נזהר מזה מאד. גם במקרים כאלה יש את "מדור הפקה" או "יחסי ציבור" (זה משתנה מבסיס לבסיס), שנותנים אישורים בדיוק לדברים האלה. אבל שוב- במקרה של התחרות שלנו, אין התנגשות עם חוקי צה"ל.
בברכה,
ההפקה
אני לא בטוח שזה נכון
תיאורטית, ממה שאני מבין, אסור לחיילים לפרסם דברים בכל מדיה בלי אישור של דובר צה"ל. אז נכון שבאינטרנט זה לא ממש נכון, וצה"ל לא שופט חיילים שכותבים בפורומים (אם כי היו כבר משפטים על בלוגים עם סיפורים צבאיים וביקורת על המערכת), אבל היה וחייל כתב תסריט על הצבא, הוא הופק והגיע איכשהו לידיעת צה"ל- זה עלול להיות בעייתי.
אני לא בטוח בזה במאה אחוז, אבל שווה לבדוק עם דו"צ אם זה באמת עקרוני.
ולפי מה שזכור לי:
אם חייל כותב יצירה באופן פרטי, ללא קשר לשירותו הצבאי, ומפרסם אותה כבנאדם פרטי, ללא קשר לשירותו הצבאי, ולא מקבל עליה תשלום, אין בעיה.
עוד שאלה
האם אפשר לכתוב גם על הזיות תחת הנושא "חלומות", או שכל עניין העירנות מונע מהן להכנס לקטגוריה?
עוד שאלה
היי,
נדמה לי שהתשובה הכי טובה לשאלתך תהיה- אם אתה חושב שההזיות שאתה כותב יכולות להכינס תחת הכותרת הכללית: חלומות, אז כתוב לנו אותן.
באהבה,
ההפקה
הערות להפקה ולכותבים
אני לא שייך לחברת מיקה, ולא מעורב עם חברי הצוות של החברה אבל רציתי להאיר כמה נקודות.
הפסקה הראשונות מרחיבות בנושא שכבר דנו בו, אפשר לא לקרוא אותה, אבל חשבתי שאולי תרצו לדעת עוד על נושא זכויות היוצרים:
זכויות יוצרים הם על הביצוע לא על הרעיון, כלומר עם יש לך דמות מוצלחת אתה יכול להשתמש בה שוב ושוב (ושוב ושוב ושוב…), כל עוד הביצוע של העלילה שונה, לצורך העניין אתם כותבים על בחור בשם גיא שהולך לפגוש את אימא החורגת שלו לאחר שגילה שהיא היחידה שיודעת על מקום הימצאו של הקבר של אביו, התסריט הולך כך שבהתחלה הוא נפרד מהחברה שלו עולה על מכונית משם חותכים לבית של אמו החורגת ומשם ממשיך התסריט, איבדתם זכויות יוצרים, אבל רוצים לשכתב אותו אין בעיה תכתבו תסריט על שגיא שרוצה להוציא מאימא החורגת שלו את מקום היקברו של אביו התסריט מתחיל בשגיא יושב על הקבר של אביו ובוכה ומשם עוברים לפלאש בק שלו נפגש אם אמו החורגת בבית קפה וזה לא הפרת זכויות יוצרים!!!, תחשבו כמה תביעות היו יכולות להיעשות כנגד "סיפור הפרברים" אם זה לא היה בגלל זה (בעצם שייקספיר מת לפני שבעים שנה ואני לא בטוח שהוא דאג לאיזה שהוא חוזה משפטי על הזכויות למחזות שלו לפני מותו אז…) ואם אתם רוצים להרחיב את התסריט אז עדיין ביצוע של הרעיון הוא לא הרעיון עצמו.
להפקה ולכותבים אתם טוענים שהדרך הנכונה לכתוב פלאש בא היא:
פנים. סלון- לילה
עמית מביט בתמונת ערום ממוסגרת של יסמין.
פנים. חדר שינה- זיכרון/ פלאשבק
עמית ויסמין שוכבים בלהט על רצפת חדר השינה.
פנים. סלון- לילה
עמית מחזיק בתמונה, עיניו עצומות.
סוריי אבל זה לא נכון "פלאשבק" הוא לא אמצעי קולנועי, ובנוסף אתם מורידים פרטים רלוונטים מהתסריט כגוון הזמן, הדרך ה'נכונה' לכתוב את זה היא:
פנים. סלון- לילה
עמית מביט בתמונת ערום ממוסגרת של יסמין.
פנים. חד שינה (שחור לבן\תמונה שרופה\אאוט אוף פוקוס וכ'…) יום.
עמית ויסמין שוכבים בלהט על רצפת חדר השינה.
פנים. סלון- לילה
עמית מחזיק בתמונה, עיניו עצומות.
או גם אפשר לעשות את זה כך:
פנים. סלון – לילה
עמית מביט בתמונת ערום ממוסגרת של יסמין.
דיסולב ל:
פנים. חדר שינה- יום.
עמית ויסמין שוכבים בלהט על רצפת חדר השינה.
ההבנה שזהו פלאשבק נובעת מהאמצעי הקולנועי שנעשה כאן, אבל כפי שכבר נאמר עדיף לכתוב תסריט שבו אין צורך לכתוב על אופי הצילום או העריכה כלומר שזה מובן מעליו שאנחנו עוברים לזמן אחר לצורך העניין טרנטינו אחד מהמומחים בקפיצות בזמן הקולנועי הוא לא נוהג לעשות צילום מיוחד או מעברים מיוחדים כאשר הוא עובר בזמן (אני מדבר כמובן על "כלבי אשמורת" ו"ספרות זולה").
דבר שני שאני רוצה לומר להפקה הוא שחבל שאתם מנמיכים את הרף, אני מניח שכול מי שיודע דבר או שתיים על כתיבה יודע שבמשך שבועיים אי אפשר לפתח שום רעיון, כלומר בהנחה שכבר יש לי רעיון מאורגן, ביצעתי את כל התחקיר שנדרש ואני כבר מכיר את הדמויות שלי לעומק, הכתיבה עצמה (לכתוב סינופסיס, לפתח לרמת הטרייטמנט וכ'…) תיקח בין שבוע וחצי שבועיים של עבודה אינטנסיבית.
אבל עדיין זה יהיה רק סקיצה ראשונה של התסריט, שהיא תמיד דבר נוראי ולא מגיע לקרסוליים של התסריט הסופי. עדיין התסריטאי יצטרך לקחת קצת חופש מהתסריט לחזור אליו, לשכתב אותו לבדו, לשלוח אותו לחברים הקרובים ולקבל מהם הערות מידיות ושאר תהליכים לפני שיהיה לו מוכן דראפט אחד שלם ראשון.
רק כותב חובבני יכול לחשוב שהוא יכול לקחת רעיון שמתעופף לו בשכל ולפתח אותו לכל תסריט סופי שמוכן לצילומים תוך שבועיים (וכן אני מדבר על רק 5 דפים), המינימום שכתיבה 'נכונה' של תסריט באורך 5 דפים תיקח היא חודש – חודש וחצי. בטח שלא שבועיים. לכן אני חוזר ואומר חבל שאתם מנמיכים את הרף.
(לאלו שקוראים תסריטים באינטרנט ורואים שחלק מהתסריטים מסומנים בדראפטים שונים, ראשון שני, רק שתדעו שאלו דראפטים של התסריט לאחר שנשלח לחברת ההפקה, לפני שהוא נשלח הוא עבר כמה וכמה סקיצות של התסריטאי והערות מצד חבריו הקרובים וכל זה לוקח זמן, אם באמת היה יוצא לכם לקרוא את הגרסאות הראשונות של התסריטים הייתם מגלים כמה הם גרועים ולא מפותחים).
הערה אחרונה: אני קורא לדראפט שלא נבדק אלא שוכתב ע"י התסריטאי בגלל שיקוליו האישיים סקיצה.
הערות להפקה ולכותבים
מעניין שאתה כותב ש"עדיף לכתוב תסריט שבו אין צורך לכתוב על אופי הצילום או העריכה " בכדי ליצור קטע פלאשבק, כאשר מה שכתבת זה בדיוק זה. שחור-לבן, חוסר פוקוס, דיסולב- סליחה, אבל אלה לא אמצעי צילום ועריכה? בעיניי, מה שהצגת כאן זה בדיוק הדרך הלא נכונה להתמודד עם דבר כמו פלאשבק.
דבר שני, בנושא הזמן שיש לכתיבת התסריט: בסדר, שבועיים זה אולי לא הכי הרבה זמן, אבל זה בכל זאת כן הוגן. אני לא משער שאנשים מצפים למצוא פה את הצ'ארלי קאופמן הבא, או שמישהו בשבועיים הבאים יכתוב את התסריט ליצירת המופת הקולנועית הבאה. מה שנותנים פה בסך הכל זה במה ליוצרים חדשים, צ'אנס להתנסות ראשונית בתחום. אף אחד לא טען שחובה עלייך לכתוב תסריט- לא מתאים לך, אל תעשה.
לפרוטוקול
לקח לי פחות משעתיים לפתח את הרעיון, להפוך אותו לתסריט ולשלוח לתחרות. אם מתכוונים לכתוב תסריט לסרט ארוך יותר, שאינו מוגבל מראש במספר הדמויות, הלוקיישנים והעמודים, צריך יותר זמן. בשביל לכתוב משהו קצר לתחרות ידידותית, כאשר איכות הכתיבה וצורתה קובעות יותר מהרקע לסיפור, השקעה של יותר משבועיים תהיה חסרת טעם ובזבוז של זמן כתיבה.
נכון, רק כותב חובבני יחשוב שבתוך שבועיים ניתן לכתוב את האזרח קיין הבא. העניין הוא שהתחרות הזו נועדה לחובבים, לא רק לתסריטאים מקצועיים. המטרה היא לא לכתוב סרט באורך מלא, אלא משהו קצר וקל לביצוע. את זה, עם קצת כשרון, בטח שאפשר לעשות בתוך שבועיים.
פשוט תקראו את זה
הסיבה שבגללה החלטתי לכתוב איך באמצעות אמצעים טכניים עושים פלאשבק היא כדי שאלו שבכל זאת ירצו לכתוב פלאשבק בצורה כזו יוכלו אבל דאגתי להוסיף שעדיף לא לעשות זאת, אני דואג שאנשים ידעו איך לעשות את זה במקרה וזהו רצונם ורק לאחר מכן אני מסביר להם שלפי דעתי עדיף שלא לעשות את זה.
בקשר למסגרת הזמן, נכון יש כאלו שעושים את זה בתוך שעתיים, בוב דילן כתב את השירים שלו ישר מהראש ללא מחשבה, לא שכתב אותם והם כל אחד מהם יצירת מופת זה קיים נכון. אבל תסריט דורש בדרך כלל התעמקות בהמון תחומים, (כולל התעסקות טכנית מצד התחקיר) ואני מוצא ששבועיים הם זמן מעט מדי מכדי לכתוב תסריט, בקשר לפינגווין שהצליח לכתוב תסריט ולשלוח אותו במהלך שעתיים, אני נורא שמח בשבילך אבל התסריט הוא סקיצה ראשונה נכון?, לא יצא לך לעשות ניסויי בדיאלוגים נכון? (להביא אנשים שיקריאו את הדיאלוגים בזמן שאתה מקליט את זה ולבדוק עם הם באמת עובדים), לא יצא לך לתת אותו למישהו מהסביבה הקרובה שיקרא אותו ויתן לך הערות ראשונות מאדם שהוא לא מעורב בתעשייה נכון?, אני מבין שהתסריט עוסק בתחום שאותו אתה מכיר בעל פה, מאחר ולא היית זקוק לעשות תחקיר (תחקיר לא רק ענייני אלא גם מילולי והתנהגותי של הדמויות) נכון?
אני לא קראתי את התסריט ויכול להיות שזהו תסריט טוב, אבל ישנם תהליכים שנעשים כדי לוודא שתסריט טוב יהפוך לתסריט נהדר.
לרוב התסריטאים לוקח קצת יותר זמן משבועיים לכתוב תסריט גם עם הוא קצר, ואם התחרות לא נעשית כדי לעשות סרט טוב, אז למה עושים אותה?, כלומר אני לא קראתי שום תסריט שנשלח לתחרות עד עכשיו ואני לא יודע מה הרמה של התסריטים יכול להיות שהתקבל תסריט מהמם כבר בשלב הזה.
אבל כאשר נבחרו התנאים של התחרות היו צריכים להתחשב בחשיבות העצומה של התסריט, מעולם לא נעשה סרט טוב מתסריט גרוע שום במאי או שחקן בעולם לא יכול לקחת סיפור משעמם שמסופר בצורה לא טובה ולהפוך את זה למעניין, זה לא קיים. התסריט הוא הדבר החשוב ביותר בסרט ואני חושב שמגיע לזה התייחסות של כבוד לפחות מצד אנשי הצוות שיודעים מה חשיבותו של התסריט.
ובקשר למשפט "השקעה של יותר משבועיים תהיה חסרת טעם ובזבוז של זמן כתיבה" סרט קצר טוב שווה שנים של השקעה, סרט קצר גרוע לא שווה חמש דקות של השקעה. לכן אני מעדיף להשקיע יותר משבועיים ולוודא שזה יהיה תסריט טוב.
ובקשר לסדרות ישנם שני דברים שדואגים לזרימת הפרקים, קודם כל חשוב להדגיש שעוד לפני שהתחילו לצלם את העונה הנוכחית כבר התסריטים של כל הפרקים בעונה הבאה אחריה כבר כתובים, כך שיש להם מרווח תמרון מסוים, עם הסדרה מבוטלת פשוט לא מצלמים את התסריטים. הדבר השני הוא שמהרגע שהפיילוט נבחר שוכרים צוות כותבים (בבנות גילמור זה שלושה כותבים למיטב ידיעתי ובסימפסונים היו רגעים שבהם צוות הכותבים הגיע ל75 כותבים שעובדים בו זמנית בקבוצות קטנות על פרקים שונים) הצוות עובד בצורה שיטתית לפי ההנחיות של התסריטאי הראשי האדם שיצר את הסדרה מההתחלה, והם בעצם משמשים כמפעל לתסריטים.
בהתייחסות הזו דיברתי רק על דרמות וקומדיות כגוון: חברים, אריזה משפחתית, נשואים פלוס, החיים זה לא הכל, בטיפול וכ'… אני לא מדבר על תוכניות אקטואליה שבועיות או יומיות כגוון: ג'ון לנון, משחק מכור, ארץ נהדרת, יצפאן וכ'…
בד''כ, אתה צודק
אלא שהפעם מדובר בתחרות חובבים שמגבלות הזמן הן חלק מהכללים שלה. יש עוד כמה מגבלות שצריך לעמוד בהן: עד חמישה עמודי תסריט, עד חמש דמויות, עד ארבעה לוקיישנים קרובים (או שניים רחוקים) שאינם דורשים השגת אישור מיוחד מראש והכל בצורה שתאפשר גמישות במידת הצורך בזמן הצילומים, ללא תקציב של הפקה גדולה ולא יותר ממשהו כמו שבוע של עבודה בשטח. מי שמעוניין להשתתף, צריך לקבל על עצמו את המגבלות הנ"ל.
לי לקח רק שעתיים, אבל זה כי במקרה עלה לי בדיוק רעיון מוצלח (לדעתי). הרצתי את התסריט בראש כמה פעמים והתישבתי לכתוב. לא עשיתי שום ניסוי בדיאלוגים ולא הראתי את התסריט לאף אחד, כי זה לא נראה לי הכרחי במסגרת התחרות הזו. עד כמה שהייתי שמח לזכות ולהשתמש במוצר המוגמר כמקפצה לקריירה עתידית, התסריט המסוים הזה נכתב בשביל הכיף ללא יומרות מקצועיות. בכל אופן, רק התסריט הראשון ששולחים מתקבל לתחרות, כך שאם אני רוצה להשקיע קצת יותר, אבוד לי כי כבר שלחתי.
מבחינת תחקיר, כל אחד ומה שנראה לו מתאים. דרישות ההפקה הן שהתסריט יהיה בנושא חלומות, מוות או אהבה, שלושה תחומים שלרוב האנשים יש התנסות מסוימת איתם גם ככה. אם מישהו רוצה לכתוב תסריט מזוית פסיכולוגית, או ליצור רפרנס ליצירה מסוימת, תחקיר יכול רק לעזור. במקרה שלי, לא מצאתי מקום לתחקיר מיוחד. בגדול, העצות שלך אמנם מועילות וחשובות, אבל הן לא נראות לי כל כך רלוונטיות כאן.
לכרגע לא חשוב
היי,
מקובל מאד להוסיף את המילה "זיכרון" בכתיבת סצינה, מבלי קשר וללא סתירה לתיאור שפת הקולנוע שתעביר את הרעיון. יש הרבה גישות בנוגע לכך, ואני מבינה שאתה מכיר חלק מהן. חלקן הגדול, מצד שני, מערער על הנחיות עריכה ומצלמה.
רוב החוזים בין מפיק/תסריטאי מוכיחים זאת. יותר מזה- תסריטאים מנוסים יודעים שכתיבת הנחיות לעריכה (כמו דיסולב) והנחיות מצלמה, היה חלק בלתי נפרד מכתיבת תסריט. לפני המון שנים. היום זה לא עובד כך, אלא הפוך. היום תסריטאי שכותב הנחיות מצלמה ועריכה יכול להיות אחד משניים: 1. תסריטאי לא מנוסה שלא יודע איך מעבירים תסריט גמור לחברת הפקה 2. תסריטאי שיש לו שם ענק עד כדי כך שהוא לא יתפשר בחתימת החוזה שלו על דיסולב או קלוז אפ מסוים. ואלה בודדים.
תסריט שמלא בהנחיות טכניות, בדרך כלל נזרק לזבל ע"י המפיקים והאלקטורים שמחפשים בשקיקה אחר הרעיון הבא שיטריף את קהל היעד, רק מעצם העובדה שברור להם שהוא תסריטאי מתחיל ואי אפשר לקרוא בצורה זורמת את התסריט מבלי להתעייף בתיאורים לא רלוונטים.
ענף התסריטאות בארץ לא מאד מפותח לעומת רוב העולם. בארץ יש בימאים רבים שכותבים את התסריט שלהם, והם מרשים לעצמם להכניס הוראות בימוי למצלמה, לעורך ולשחקנים.
בנגע לדבר השני שהטריד אותך-
אני מסכימה איתך לגמרי בנוגע לערכו של התסריט בסרט. ברור שאם התסריט גרוע, הסרט לא יכול להיות קצת יותר טוב מגרוע.
תסריט הוא הליבה, אין שום ספק בכך- אנחנו מסכימים.
אני גם יכולה להבין את השיקולים הרבים שיש לך, בטרם אתה מכריז על סוף תהליך הכתיבה.
אם זאת- להגיד שכתיבת תסריט קצר לוקחת חודש- חודש וחצי, או שלרוב התסריטאים לוקח כך וכך זמן…
כל האימרות האלה לא ממש תקפות במציאות. יש כאלה שלוקח להם שבע שנים לכתוב תסריט לסרט באורך מלא ויש כאלה שלוקח להם חודש.
תחקיר, הקראה, כתיבת תיאורי דמויות, סינופסיס או טריטמנט לא מחייבות בכתיבת תסריט. נכון שבבתי הספר רבים מלמדים שזה ככה. רבים אומרים שכתיבת תסריט לא אפשרית בלי לכתוב את כל המסביב- זה הוכח כטעות גמורה.
אם יש שיטות שעובדות לך ככותב, אם אתה חייב תיאורי דמות לפני תסריט- אחלה! כתוב תיאורי דמות.
אין שום חוק שאומר "כתיבת תסריט אומר לעשות כך וכך…" הכל עצות. לא נכון לומר שאנחנו מורידים מערך התחרות בגלל שבועיים זמן הגשה. בחשיבה כזו אתה מוריד מערך הכותבים.
יש כותבים מהירים ויש כותבים פחות מהירים. יש סופרים שמוציאים ספר פעם בחמש שנים, ויש את דוסטויבסקי שכתב בארבעה ימים את "הקוביוסטוס".
יש ויש. אבל אין חוקים.
לטעמי חודש- חודש וחצי לכתיבת תסריט של חמש דק' זמן מסך זה הרבה מאד זמן. אבל זאת רק דעתי. חשוב שתעשה את מה שנכון לך, ואם נכון לך לעשות הקראה עם שחקנים בטרם הכרזת דראפט אחרון, אוקי. בעייני זה לא תפקידו של התסריטאי ואני אישית לא מכירה תסריטאים שעובדים כך, אלא אם כן הם מביימים את הסרט ולא רק מעוניינים במכירתו של התסריט.
אם אתה עושה הקראה אז אולי שבועיים זה לא מספיק לך, ואני מבינה את זה.
הכותבים השכירים, בדרך כלל, לא יכולים להרשות לעצמם את ההטבות של חודש- חודש וחצי לסרטון קצר, כי יפטרו אותם.
אם מישהו כתב תסריט בשעתיים והוא אוהב אותו- מי אמר שזהו דראפט ראשון מלא טעויות?
אני אישית מאמינה בכתיבה מהירה. ככה אני עובדת, ולסרטים שהם לא קצרים אני כותבת טריטמנט- כי ככה נוח לי לעבוד. אפילו כרטיסיות, אתה יודע. אבל אין חוקים בנוגע לזמן ואף פעם לא היו.
אתה בטח מסכים איתי שהחוכמה היא לעשות את הדבר איכותי מאד, ומהר ככל האפשר. בכל דבר. (כמו בוב דילן…)
בהערכה גדולה מאד,
מיקה אור
מיקוקה הפקות
פשוט תקראו את זה
כתיבה היא דבר פשוט ויפה.
יש נטייה לסבך אותו בהוספת מכשולים ומחסומים ומגבלות ותנאים, אבל אם תסתכל על זה, היא אמצעי לתקשר. ואם אתה בוחר לא לתקשר (ולא משנה מאיזו סיבה), אתה מפחית מרמת התקשורת שלך, ובאופן אוטומטי, מהכמות שבה אתה מייצר.
בברכה,
ההפקה
כל הנסיון לכמת לזמנים קבועים ומדודים
את מלאכת הכתיבה הוא מטופש מראש. "ברטון פינק" נכתב בשבועיים. יש יצירות מופת שנכתבו בלילה אחד. סטיפן קינג מוציא שלושה ספרים בשנה. ג'וזף הלר היה מוציא אחד כל שבע שנים.
ממש כמו בספרות, גם בתסריטאות אין זמן מסוים שהוא זמן המינימום. לעתים יש זמן מקסימום – במקרה הזה שבועיים – שנובע מאילוצים ודרישות חיצוניות, אבל ככל עיסוק הקשור בפעולת המוח האנושי, הנסיון לקבוע בצורה "מדעית" כמה זמן דרוש לאפייתו של תסריט טוב נידונה מראש לכישלון.
אם תסריט לחמש דקות
לוקח חודש-חודש וחצי, איך תסריטאים מקצוענים כותבים תסריטים לסדרות שלמות, שכל פרק נמשך חצי שעה-40 דק'?
(זאת שאלה, לא ניסיון לדחות את טענתך)
מהסיבה המאוד פשוטה:
הם לא צריכים לדחוס עלילה שמתחילה ומסתיימת ב-5 דקות. זה שיש לך מעט מאוד זמן רק עושה את הכתיבה להרבה יותר קשה.
ורק כדי שיהיה ברור..
אני למרות הכל מסכים שבשבועיים אפשר לכתוב תסריט של 5 דקות. אני אשמח לפרט כשאחזור מאוחר יותר, אבל בקשר לסדרות שוב:
לסדרה הממוצעת יש -צוות- כותבים, לא כותב אחד. ובטח שהרבה הרבה יותר קל לכתוב פרק גם כיחיד כשעומדות לרשותך דמויות שהוכנו מראש, וקונספט כללי לסדרה.
וגם
הם כמה אנשים שכותבים פרק שעלילתו במקרים מסויימים כבר קיימת כמו הדמויות וההיסטוריה שלהן, מה שמקל על העניינים.
וגם הם מקבלים הרבה כסף.
הערות להפקה ולכותבים
לגבי הטענה שלך, "זכויות יוצרים הם על הביצוע לא על הרעיון" — מאוד לא מדויק. לפי דבריך, מי שרוצה יכול להפיק סרט לפי עלילת "הארי פוטר", בשינויים קלים בלבד, ועם שמות שונים לדמויות; ונדמה לי שזה לא המצב.
שאלות.
האם כשאני מסיים תיאור מקום חייב רווח בינו לדיאלוג?
מה יקרה אם חלילה בתסריט ימצא לבסוף אי-ציות לפורמט המקובל (מחוסר הבנה בתחום) כמו למשל בטעות שורת רווח אחת במקום שצריך שתי שורות? התסריט נפסל אוטומתית?
שאלות.
"גם אם זה לא בדיוק לפי הספר, התסריט שלכם יתקבל – כל עוד הוא בר ביצוע במגבלת חמש הדקות."
ועוד משהו
אם אני שולח את התסריט מהחשבון שלי בוואלה, אז אני מצרף קובץ וורד לשם.
זה בסדר?
מאד חשוב לי לדעת, כי בעיקרון ההשתתפות בתחרות חשובה לי נורא.
רק לצרף.
כן,
אתה יכול לשלוח אלינו את התסריט שלך בקובץ וורד מצורף, מכל תיבת דואר שמתחשק לך.
אל תשכח לצרף את כל הפרטים שלך בגוף המייל.
בתודה,
ההפקה
זה עוד פעם אני.
כשאני שומר קובץ וורד אז יש לבחירה כל מיני פורטים. הם לא באים בקיצורי דרך כמו הפורמטים שציינתם.
אז, word document זה בסדר נכון?
וגם, התסריט לא חייב להיות בדיוק 5 עמ' נכון? זה בסדר אם יהיה 5 ועוד כמה שורות (כ-5 נוספות ולא ארוכות)?
זה עוד פעם אני.
כן, WORD זה הפורמט בו עלייך לשלוח את התסריט.
שים לב שצירפנו טיפים לכתיבה. אחד מהטיפים הוא נוסחת "עמוד אחד שווה ערך לדקת זמן מסך".
הכמה שורות שתוסיף לא יעשו הבדל גדול, כל עוד התסריט עומד בקריטריונים ועדיין בר ביצוע.
בברכה,
ההפקה
אפשר להיות עוזר במאי?
שה"ד שולטים!
שאלות להפקה
1. שאני אבין נכון: הנושא יכול להיות כל דבר שקשור למוות, לאהבה *או* לחלומות, נכון? לא צריך את כל הנושאים בתסריט אחד.
2. מנסיוני בתחום, נוהגים ללמד שבתסריט לא צריכות להיות הוראות 'קולנועיות', כגון "פייד אין ל.." או "המצלמה מתקרבת אל משה…", כי זה כעיקרון תפקידו של הבמאי. עם זאת, יש הרבה תסריטאים שמתעלמים מהמגבלות האלו, וכותבים הוראות מעין אלו. עד כמה ההפקה רגישה לכך?
3. האם יש יתרון לתסריטים שנשלחים מוקדם או שכל התסריטים שיישלחו עד הדדליין נשפטים באותו אופן?
יש לי כבר רעיון, ונשאלת השאלה אם יהיה לי זמן לעבד אותו…
1. נכון.
3. כולם נשפטים באותו אופן.
ועוד שאלה
לגבי מגבלת הדמויות: האם סופרים ניצבים? דמויות שאינן מדברות?
או במלים אחרות – איך בדיוק סופרים את הדמויות?
בקשר לשאלה השניה,
בדיוק ענו עליה פה, אני לא יודע איך לקשר לתגובה מסוימת (עזרה?), אבל מדובר בתגובה מספר 255006, כך שחיפוש קצר בעמוד יעזור.
הנה
כתבה מספר 3346
והנה
http://www.fisheye.co.il/static/faq-posts.htm#anchor
תודה לכם,
תודה רבה לשניכם!
שאלות להפקה
התשובות:
1. התסריט שלך יכול לעסוק בנושא אחד מבין הנושאים, אין צורך בשלושת הנושאים בתסריט אחד; לשיקולך.
2. עדיף להימנע מהוראות מצלמה או הנחיות לעריכה או הוראות בימוי שחקנים יתר על המידה, במידת האפשר. כותבים שמוסיפים הנחיות טכניות אלה יתר על המידה בדר"כ לא יהיו כותבים שכירים או מקצועיים (או שהם עצמם מביימים את הסרט). איפיונו של הסרט מהפאן הטכני עד לבימוי השחקנים ייעשה ע"י צוות ההפקה. אם יש הוראת מצלמה או הנחיה טכנית מסויימת שהבנת הסצינה תלויה בה, כתוב אותה. אל תחשוש לכתוב את הדרך שבה אתה מדמיין את הדברים במקרה של תחרות זו וקח בחשבון שהשיקולים בסופו של דבר יהיו של צוות ההפקה (הדינמיקה המקובלת בין תסריטאי וצוות הפקה).
3. קח את הזמן לעבד את התסריט שלך עד ה- 27 לחודש זה.
בהצלחה!
ההפקה
שאלות להפקה
תודה על התשובות. בהתייחס לשאלה השנייה התכוונתי למקרים שבהם ההנחיה חשובה לסיפור (כמו בדוגמת הנחיר של ג'נט שנתת מאוחר יותר, או במקרה שיוצרים קשר בין שתי סצנות באמצעות מוזיקה שמתחילה באחת וממשיכה באחרת).
לגבי עניין הדמויות, הבנתי, ובינתיים הצלחתי לקצץ לחמש דמויות בלי לפגוע בסיפור, אז יהיה טוב.
שאלות
1.מה התאריך של הדדליין? נכללת בו גם שעה?
(זאת אומרת 25/06/06 22:00)
2.אני יכולה לכתוב בתסריט דברים כמו 'המצלמה מתמקדת בנחיר השמאלי של…' ו'הרקע מאחורי הדמויות מטושטש אבל רואים אותן בברור' או שאלה כבר החלטות של אנשי ההפקה?
הדדליין
נמצא בתקנון: http://www.fisheye.co.il/static/scriptcontest-rules.htm#schedule
שאלות
היי,
כפי שפירטנו בעמוד "טיפים"- הנחיות לכתיבה נכונה- באופן כללי בתרגום תסריט לסרט, הוראות מצלמה הן לבחירת הבמאי והצלם. אם זאת, אם יש שוטים מסוימים או תנועות מצלמה שהן הכרחיות בשביל להבין את הסיפור, כתבי אותן כחלק מהסצינה בצורה ברורה.
למשל, אם יש דיאלוג בין שתי דמויות, ולאחת מהן (נאמר ג'נט) יש דם בתוך הנחיר השמאלי, ואת רוצה שהצופים יגלו זאת לפני הדמות שמשוחחת עם ג'נט, כתבי: תקריב על אפה של ג'נט מגלה פצע פתוח בנחירה השמאלי.
כמובן שהנחיות מצלמה מסוג זה חייבות להיות רלוונטיות לסיפור. כלומר מאוחר יותר בסצינה, אפה של ג'נט מדמם, או שיש לכך לגיטימציה בהמשך הסרט בדרך אחרת. לא הייתי ממליצה לך להוסיף תקריב על הנחיר המדמם אם אין לכך כל משמעות. כמו גם על תנועת מנוף מורכבת שלא מוסיפה לסיפור.
בסופו של דבר, מנוף או טשטוש, נתון לסגנונם של הבמאי והצלם, ומגבלות התקציב כמובן.
בברכה,
ההפקה
שאלה
אני רוצה לישאול האם אפשר גם תסרית פנטזיה??
אם הוא בר-ביצוע.
תסריט שכולל שלושה דרקונים, גמד ועכביש ענק לא מתאים לתחרות, ולא משנה עד כמה הוא טוב, פשוט כי להפקה אין כלים להפקת סרט כזה.
אבל ליתר בטחון,
עדיף שיהיה בלי שגיאות כתיב.
שאלה
פנטזיה היא שם כולל של תת ז'אנר שאפשר להכניס בתוכו אין סוף סיפורים. אנחנו לא מציעים כלי אנימציה ותלת מימד לסרטון שיסכם את התחרות, ויש נטייה לסרטי פנטזיה מודרניים לכלול בפוסט פרוקדשיין אנימציה כחלק משמעותי מהמוצר הסופי. אם הפנטזיה שלך כוללת דמויות שיש להמציא (דרקונים, דינוזאורים, יצורים מהחלל וכו)- תהיה לנו בעייה להתייחס לתסריט שלך.
מקווה שזה ענה לך על השאלה,
מיקה אור.
שאלה
אתם שולחים אי מיילים בחזרה למי שקיבלתם ממנו תסריט? אני מודאגת, כי האי מייל שלי נוטה להידפק כשהוא שולח מכתבים גורליים.
מצטרף לשאלה.
אין לי את הבעיה הזאת הרבה אבל כבר קרו דברים מעולם.
ויותר חשוב
במידה ושלחתי תסריט, והוא נפסל מסיבות כלשהן טכניות (הנושא לא היה קרוב מספיק לנושאים שרציתם, או בגרסת הוורד שלי זה 5 עמודים אבל אצלכם 7, או דברים אחרים שפסלו את התסריט בגלל משהו טכני) האם במקרה כזה תשלחו אלי חזרה הודעה לפני תום זמן ההגשה כדי שאוכל לשלוח חדש?
או שמא אני אחשוב שהתסריט שלי התקבל והוא בכלל נפסל.
כלומר, אתם רק שולחים חזרה: "קיבלנו, תודה" בלי להסתכל אם זה מתאים, או שאתם גם בודקים שהתסריט עצמו עומד בקריטריונים?
תודה מראש על התשובה.
בודקים גם שזה מתאים.
כבר היו כותבים שקיבלו בחזרה "תודה, קיבלנו אבל התסריט לא עומד בקריטריונים", ופירוט הבעיה בתסריט (לא בר ביצוע, לא כתוב כתסריט וכו').
בדרך כלל שולחים,
אבל עד כמה ששמתי לב המייל שלך נקרא אך לא קיבל תגובה.
נ.ב
פפפף, אירנה גרמה לך לחתיכת אובססיה.
לונג.. באמת ואחר כך מצפים שלא נדע מי כתב מה, כי זה בעילום שם...
הוא היה עד כדי כך גרוע, הא?
וכן, אירנה לעולם תהיה חלק בלתי נפרד ממני. ומסיוטי.
שוב את השאלה
מכיוון שלא נעניתי, אני חוזר על שאלתי ומחדד אותה: אם יש לי, נניח, שלוש דמויות עיקריות ועוד שלוש שלא מדברות או אומרות משפט אחד( נניח הקופאית בסופר), זה יותר מדי?
שוב את השאלה
ובכן, חמש דמויות זו מגבלה דיי נדיבה לטעמנו, במסגרת הזמן שאנחנו מתחייבים להפיק בה את הסרט.
הגדרנו מגבלה זו כדי להבטיח איכות ליהוק במגבלות הזמן.
אם יש לך דמות כלשהי שעומדת ברקע ונעלמת אחרי רגע, ייתכן ונשקול זאת. באופן כללי הפרת תקנון המגבלות אינה אידיאלית וחבל לנו שהתסריט שלך לא יישקל בגלל דמות מיותרת. אל תשכח שכל דמות כזו, גם אם היא קופאית בסופר על רקע סצינה בין שתי הדמויות הראשיות שלך, דורשת שחקנית שמשתתפת בכל צילומי אותה הסצינה. כל סצינה מפורקת לכמה שוטים וכל שוט למספר טייקים.
זמנה של השחקנית שמגלמת את הקופאית הוא ארוך בהרבה פי מיליון מזמן המסך שהיא מקבלת.
ושוב, כדי להבטיח ליהוק מוצלח,
אנו ממליצים לך לכבד התקנון שלנו. במקרה שלך, אם יש רק שלוש דמויות רראשיות, נוכל לעבור ולבדוק אם התסריט הוא בר ביצוע במסגרת לוחות הזמנים. שלח אותו אלינו ונחזור לדבר לאחר קריאה, במידת הצורך.
באהבה,
ההפקה
הנושא העיקרי בו יעסוק התסריט חייב להיות אהבה מוות או חלומות?
ומה עם תסריט בו יש חלום אבל הנושא העיקרי הוא משהו אחר?
הנושא העיקרי בו יעסוק התסריט חייב להיות אהבה מוות או חלומות?
היי,
ברור לנו שאפשר לפרק כל קטגוריה של נושא כתיבה לאלפי תת קטגוריות.
אם, למיטב הבנתך, התסריט שלך עונה על אחת משלושת הקטגוריות שהצבנו,
שלח אותו אלינו!
בברכה,
ההפקה
אם אני כותב תסריט שמישהו מספר סיפור,
וכל פעם שרואים אותו בין הקטעים שהוא מספר זה נחשב סצינה נפרדת?
אם אני כותב תסריט שמישהו מספר סיפור,
היי, לשאלתך-
אם אנו חוזרים אל המספר שלך, ויש שינוי בזמן או במקום שבו הוא נמצא (לדוגמא: פעם הוא זקן ופעם הוא ילד, או פעם במטבח ופעם במדבר), בוודאי שיש להתייחס אל הסצינות כנפרדות.
אם אין שינוי בזמן או במקום אתה יכול להתייחס אל המספר שלך כסצינה אחת ארוכה. עם חתכים באמצע (שימוש נפוץ בפעולה שחוזרת על עצמה בתוך רצף סצינות: "מעבר אל-" בשורה שמפרידה בין שתי הפעולות (הסצינות) שברצף. במקום לכתוב שוב את כותרת הסצינה (פנים. מטבח- יום)
בהצלחה,
ההפקה
עוד שאלה...
אני רוצה להראות קטע שבו רואים את הסיפרו אבל הקריין, שהוא אחת מהדמויות, אומר משהו (רק שומעים אותו).
משהו כמו בעיר בחטאים. איך אני כותב את זה בתסריט?
עוד שאלה...
V.O – אם הדמות נמצאת בסצנה אבל לא אומרת את הטקסט רק חושבת עליו (סגנון "עיר החטאים")
O.S – עם הדמות שמדברת לא נמצאת בסצנה (לדוג' המספר בסרט "דוגוויל")
את דוגוויל לא ראיתי, אפשר עוד דוגמה?
תשובה מדוייקת
ג'ו אס שלום,
V.O הוא קיצור של voice over.
בעברית: קריינות.
משתמשים בכלי זה כאשר רוצים "להלביש קול" על הסצינה:
1. או ממקור אחר, דמות אחרת (יוסי מספר על ילדותו. שומעים אותו כאדם בוגר אבל הסצינה מראה אותו כשהיה ילד)
2. או כדמותו של המספר ששומעים את קולו אבל לא רואים אותו מדבר, נאמר עושה פעולה אחרת (יוסי עושה כביסה ומעשן סיגריה בשתיקה, בעוד ברקע נשמע קולו)
3. שיחה של שניים או יותר על רקע פעולה אחרת (זוג אוהבים על רקע השקיעה, ברקע נשמע קריין החדשות – V.O
O.S משמע: off screen. קיים גם כ- off camera
בעברית: מחוץ לפריים.
משתמשים בכלי זה כאשר רוצים לציין שהדמות שמדברת כחלק מהסצינה שאנחנו רואים, לא נמצאת בפריים באותו רגע של דיבור, אלא רק נשמעת.
אתה בטח יודע שהיום בקולנוע, דיאלוג יכול להתקיים מבלי שיראו את הדמות בכל פעם שהיא פותחת את הפה. תסריטאים לפעמים משתמשים בכלי זה כדי להעביר רעיון. למשל:
1. טום נוסע במכוניתו בכביש הראשי ומדבר בטלפון עם מריה.
אתה יכול לבחור שהצופים יראו רק את הצד של תום, ולכן בתחילת הסצינה אפשר לרשום שמריה נשמעת אבל לא נראית -O.S
2. או שרואים את מריה וטום לסירוגין, כשהיא בבית והוא במכונית, הוא אומר לה משפט, המצלמה עוברת אליה, לבית, היא עונה לו ופתאום מעבר לקו נשמע פיצוץ אדיר ולאחריו גניחות של טום, ב-
ורגע אח"כ עוברים אל תום, הוא שכוב על הרצפה מחוסר הכרה, על הקרקע לצידו זרוק הטלפון שמשמיע קולות. הקולות יהיו מריה ב- O.S
3. חמישה בחורים מתכננים לשדוד בנק. אחד מהבחורים מעלה רעיון אידיוטי בפירוט יתר, ובזמן שהוא מדבר אנו רואים את חבריו מחמיצים פניהם ומרימים גבה. הבחור האידיוטי הוא ב- O.S.
4. אנו רואים את נקודת מבטה של הדמות, ולא אותה, ושומעים אותה ברקע מתפעלת מהנוף.
ובקיצור- כשהדמות הדוברת היא בתוך (!) הסצינה, אבל לא תופסת את עין המצלמה.
יש הרבה שימושים לשני הכלים האלה, לפי איך שזה נשמע, אתה מחפש דרך להוסיף קריינות.
בהצלחה,
ההפקה
תודה רבה.
אז כשאני רוצה OV אני צריך לרשום בשם הדמות VO יוסי?
תודה רבה.
מקובל לכתוב:
יוסי (V.O)
בלה בלה בלה
(רצוי עם הטאבים והריווח הנכון כפי שמצויינים במסמך ה"טיפים")
בהצלחה,
ההפקה
וואו..זה נשמע ממש מדהים..
וזה ממש גורם לי לרצות לכתוב תסריט..אבל אף פעם עוד לא כתבתי תסריט לסרט של 5 דקות..ועד עכשיו עשיתי רק סרטים אילמים…
גם אין לי זמן לכתוב..אבל אולי בפעם אחרת..
בהצלחה לכל מי שמשתתף…
תסריט מקצועי - הכיצד?
שלום,
יש לי שאלה למיקוקה הפקות.
היכן ניתן להשיג את את כל הפרטים לגבי כתיבת תסריט מקצועי? (זאת אומרת לתעשייה) כולל כל המגבלות, חוקים, הפורמטים, הפונטים וכו'… ?
בתודה מראש :)
אריה
תסריט מקצועי - הכיצד?
אריה,
יש ספרים וקורסים על כתיבה מקצועית. אני לא מכירה ספרים טובים בעברית, אבל אולי שווה לך לבדוק בבית הספר לתסריטאות או במוסד אחר שמלמד תסריטאות (אוניברסיטת ת"א, מנשר, ספיר, סם שפיגל ועוד הרבה..).
אם אתה רוצה לדעת רק על הכתיבה מהיבט צורני, אולי תשב עם תסריטאי והוא יראה לך שלבים ראשונים. אם אתה רוצה לדעת עוד על איך כותבים תסריט, ואיך בונים סיפור לסרט, אני ממליצה לך לקחת קורס בסיסי לכתיבה תסריטאית או לקרוא ספרים כמו "סיפור" של רוברט מקי או אחד הספרים של סיד פילד. הם תורגמו לעברית. הם מדברים על כתיבת סיפור (לא על ריווח וכו).
יש גם את
או את:
שמתעסקים בעיקר בכתיבה צורנית באופן מאד ברור.
בברכה,
ההפקה
למיקוקה
מיקה אני אוהבת אותך ואחלה פרויקט!!שיהיה בהצלחה לך ולכולם!!
באהבה ענקית
אחותךך -נגה-
שאלה מאוד חשובה
תגידו, זה באמת הכרחי הקטע הזה עם הטאבים בדיאלוג?
זה נראה לי מאוד לא אסתטי.
אי אפשר פשוט למרכז ולדאוג שהשורות לא יהיו יותר מדי ארוכות?
(מבטיח)
עוד שאלה.
האם אני צריך לכתוב פרטים על הדמות בתסריט גם אם הם נאמרים במפורש על ידי אחת הדמויות? זה נראה כמו בזבוז מקום.
שאלות
על הטאבים:
האמת, נהוג למרכז את שורות הדיאלוג במרכז העמוד, יחד עם שלושה טאבים לשמאל מתחילת השורה. כלומר השוה מתחילה שלושה טאבים לשמאל ונגמרת לפני השוליים השמאליים של העמוד. כל שורת דיאלוג נוספת מתחילה גם היא שלושה טאבים לשמאל. כך שיוצא שכל שורות הדיאלוג מתחילות ונגמרות באותו המקום, לאורך כל התסריט.
על תיאורי הדמות:
אם יש לך דמות שמתארת את השנייה בתוך הדיאלוג, ודבריה אינפורמטיביים וברורים (היא אינה מסלפת נתונים על פי השקפתה), אתה יכול להניח לתיאור דמות נוספים (כשמדובר בסרט קצר). אם אתה מתכנן לכתוב בעתיד סרט ארוך לא היינו מציעים לך לפעול כך.
וודא שאנחנו והגולשים שיקראו את התסריט (אם תעלה לגמר) יבינו את הדמויות שלך.
בברכה,
ההפקה
כפילות בלוקיישנים.
אם אני רוצה להראות פעמיים את אותו לוקיישן בדיוק, אבל בסצנות אחרות, נגיד, חנות מכולת בבוקר אחד, ואז חנות מכולת בבוקר שאחריה [כשברור שזה לא אותה סצנה] האם זה נחשב לוקיישן אחד או שניים?
כפילות בלוקיישנים.
זה נחשב לוקיישן אחד, כל עוד המכולת היא אותה מכולת.
בברכה,
ההפקה
מה זה לוקיישין לגיטימי?
מכולת, רחוב, כביש, חנות ספרים, חוף ים. האם אפשר לכלול את אחד או יותר מהלוקיישנים במקומות האלה, או שמטעמי עלות ההפקה צריך להגביל את העלילה לכמה שיותר חדרים סגורים?
מה זה לוקיישין לגיטימי?
היי,
ההפקה לא מגבילה אותך ללוקיישנים סגורים בכלל.
אלא רק למספר הלוקיישנים:
4 לוקיישנים במידה והם קרובים (באותה העיר)
2 לוקיישנים במידה והם מרוחקים זה מזה (בעיר שונה).
פרטים נוספים על כך תמצא בעמוד הקריטיונים והמגבלות שלנו.
בברכה,
ההפקה
ולוקיישן בנוי?
כלומר, הלוקיישן חייב להיות מוכן, או שאפשר לכתוב לוקיישן שצריך לבצע בו בניית תפאורה (לא מוגזמת)?
אני תמיד בעד
קודם כל, בגלל אחוות המיקות הבלתי כתובה אך בלתי מתפשרת בה בעת.
ובאמת שזו יוזמה יפה ומבורכת, ואני חייבת לציין שהרעיון שאשה בשם מיקה תביים משהו שאני כתבתי נשמע לי קוסם משהו.
ובכל זאת, אין לי האנרגיה לכתוב משהו בן חמש דקות בלבד (זה הרבה יותר מסובך בעיני. חמש עשרה עד שלושים דקות נראה לי יותר מעשי ובר ביצוע) וגם – מתוקף היותי במקום שמשופע ביוצרים רעבים ומוכשרים עם כל הכלים להפקה במסגרת המגבלות הנ"ל, זה אפילו קצת לא הוגן שאני אפילו אשתתף בתחרות.
בכל מקרה, בהצלחה רבה לכולם ואני מחכה בקוצר רוח לקרוא את עשר היצירות הנבחרות!
שאלה לגבי הלוקיישנים
ספרתי ויצאו לי 6 לוקיישנים בתסריט, אז רציתי לשאול אם זה בסדר כי שניים מהם באותו בית (חדרי שינה).
נשמע נחמד אבל...
אם כל הכבוד אבל זה ממש לא פייר שחוץ מהשם שלי כתסריטאי לא ייצא לי מזה כלום(כפי שפירסמתם אתם שולחים את זה לפסטיבלים בחו"ל) הרי על זה התסריאים עכשיו רבים עם הוט כדי לקבל שכר הולם אז ייצא לי סרט אבל כל הקרדיט תקבל הבמאית והמפיקה.
נשמע נחמד אבל...
מה הקשר ל"פייר"?
תבחן את זה כאילו מציעים לך עסקא – אם התסריט שלך מספיק טוב, השכר שלך הוא המגניבות בכך שעשו סרט לפי תסריט שלך. יתכן, כמובן, שתנאי העסקא אינם לרוחך. וזה בסדר. איש לא יאלץ אותך להסכים.
ולעניין התסריטאים מול הוט, זה עניין קצת אחר. הספגטי שיהיה על השולחן בארוחת הערב שלהם תלוי במידה מסויימת בתנאי ההסכם שלהם עם הוט. כאן? אני מקווה שלא זה המצב.
''עסקא''?
מחאה מודעת כנגד החלטות האקדמיא.
או כפי שמישהו כבר קרא לה – האקדמע.
מחאה מודעת כנגד החלטות האקדמיא.
הא?
מחאה מודעת כנגד החלטות האקדמיא.
האקדמיה ללשון עברית החליטה שמילים שמקורן בארמית ובעבר נכתבו הן עם א' בסיומן והן עם ה' בסיומן יכתבו רק עם ה' בסיומן. למשל, המילה דוגמא תיכתב דוגמה.
באמת? איזו חוצפא!
אז רגע, דווקא נכתב דווקה מהיום?
לאנשי האקדמיה יש אוטו?
סוסיתה.
כמה נפלה.
אז רגע, דווקא נכתב דווקה מהיום?
הנה הציטוט מהאתר של האקדמיה:
שמות שהתגלגלו לעברית מן הארמית והמשמשים בצורת נקבה, כגון דוגמה, נכתבים בה"א בסופם. דוגמות נוספות: סדנה, טבלה, פסקה, עסקה, קופסה, גרסה. הוא הדין בשמות כגון שאלתה, משכנתה, אסמכתה, אתנחתה, בדותה.
יוצא מן הכלל כתיב המילה סבתא.
(ולשאלתך – דווקא נשאר דווקא)
אתנחת*ה*? משכנת*ה*?!
חולי נפש.
תיקון קטן.
היי,
ראשית, אנחנו לא התחייבנו על שליחת התסריט לפסטיבלים בחו"ל.
מן הסתם יש להימנע ממצב שבו גם התסריטאי וגם ההפקה משווקים את הסרט דרך ערוצים שונים ללא תיאום. יש להפקה הזכות לשווק את הסרט, כרצונה, גם דרך פסטיבלים ותחרויות.
שנית, ה"קרב" בהוט הוא סיפור שונה בתכליתו; אנחנו מריצים תחרות חד פעמית, ולא שידורים חוזרים.
אאנחנו נותנים הזדמנות, ולא גונבים ימי עבודה.
לפחות כך אנחנו מתייחסים לזה.
לנו אין רווח בדיוק כמו שלך אין הפסד. אתה יכול רק להרוויח (בניגוד לחתומים מול הוט, שהיה להם בסיס רב לטענותיהם).
בברכה,
ההפקה
שאלה
אם אני כותבת על מישהו שנוסע במכונית ואז עוצר ויוצא החוצה.
זה שתי סצנות נפרדות, נכון? (אחת זה פנים. אוטו. והשנייה היא חוץ. כביש)
והאם זה נחשב שני לוקיישנים נפרדים?
תשובה
אם השחקן שלך יוצא החוצה ואז עוברים לסצינה הבאה? זה לא עוד סצינה. אך אם הוא יוצא מהאוטו ומתחילה ההתרחשות של הסצינה הבאה, למקום אליו יצא (חניון, רחוב וכו..) זו סצינה נפרדת ולוקיישן נפרד (מנהל הלוקיישנים שלנו יצטרך למצוא גם מכונית אידיאלית לצילומים וגם את המקום אליו יוצא השחקן כלוקיישן נפרד).
בברכה,
ההפקה
שאלה קטנה
קודם כל תודה רבה וברכות על היוזמה.
אני מנסה את מזלי ואני מקווה שאני אגיע לתוצאה שתשביע את רצוני עד הדד ליין.
בכל מקרה יש לי שאלה טכנית קטנה:
אם דמות מופיעה לראשונה בתמונה אשר תלויה על הקיר. או אם דמות מופיעה לראשונה בדיאלוג טלפוני. כאשר מאוחר יותר הדמות אנחנו פוגשים ממש את הדמות.
איפה צריכה להופיעה הפסקה המתארת את הדמות?
באיזכור הראשון, כלומר בתמונה או הטלפון, או רק כאשר היא ממש מופיעה על המסך?
שאלה קטנה
את תיאור הדמות כדאי לכתוב כאשר הקורא/ הצופה רואה אותה. אם אתה מציין שהדמות שלך בתוך ציור, אתה חייב לכתוב, גם אם באופן כללי, מה אנחנו רואים.
לאחר מכן, כשאנו רואים אותה בחיים האמיתיים, תעשה לנו את הקישור, תוסיף עוד פרטים, שנזהה.
יש הרבה טכניקות לחשיפת פרטים אינפורמטיביים בתוך תסריט.
אחת מהן טוענת שיש להשאיר במסתורין את הקורא. לתת מעט מאפיינים ככל האפשר ולחשוף אותה דרך פעולות שלב אחר שלב.
בברכה,
ההפקה
שאלה להפקה
בתור צלם ועורך בהתהוות (סטודנט לקולנוע )רציתי לשאול אם ההפקה צריכה עוזר (עורך טכני (יש לי עמדת AVID בבית), עוזר צלם/בום וכו')
אשמח לתשובה.
לגבי תסריטים, תסלחו לי שאני לא שולח משלי, יש לי איזה 5 סרטים להכין וגם ככה בקושי יש לי רעיונות.
גידי (לשעבר גד"פש)
שאלה להפקה
גד,
להפקה זו כבר גייסנו את הצוות והצוות הטכני.
אשמח אם תשלח אליי את הקורות שלך בין כה, אני מחפשת עורך לפרוייקט אחר.
בברכה,
מיקה אור
שאלה להפקה
סבבה,
אממ מה המייל? המייל של התסריטים? או שזה מייל אחר? או שאת יכולה לשלוח לי מייל למה שכתוב (gifmail שנמצא בgmail
עוד שאלה!
כן, שוב אני.
לגבי פרטי האישיים- מספיק שיהיו רק בגוף המייל או שגם בקובץ התסריט עצמו?
שאלה
*כבר שאלתי אותה, אבל לא ענו לי, אני מקווה לקבל תשובה הפעם:).
ספרתי ויש לי 6 לוקיישנים בתסריט, אבל שניים מהם נמצאים באותו בית (2 חדרי שינה). האם זה מהווה בעיה?
ועוד 2 שאלות
בסצנה הראשונה שלי דמות א' מדברת עם דמות ב'. אני רוצה שבקטעי הדיבור של דמות א' יראו את החדר שלה וכנ"ל לגבי דמות ב'.
1. האם כל פעם שרואים את אחת מהדמויות בחדרה זו סצנה חדשה?
2. זה נחשב לוקיישן נוסף אם לא מצלמים את החדר של דמות ב', אלא רק את הפנים שלה?
תודה מראש על התשובה:).
שאלה אחרונה
אני ממש מצטערת על ההצפה, דרך אגב
.
אני יכולה לשלוח את התסריט עם כל הפרטים חוץ מתעודת הזהות?
תשובות לרינת
רינת,
1. אם הדמויות שלך מדברות בטלפון, ואנו רואים כל אחת בחדרה, אז כן. זוהי סצינה חדשה (שינוי מיקום).
2. "הפנים שלה" את מתכוונת שפני השחקן יכסו את כל הפריים?
זהו שיקול בבימוי מצלמה, ובכל מקרה, זו סצינה חדשה. הגדרה של סצינה חדשה: שינוי במיקום או שינוי בזמן.
3. אם מבחינת הסיםור שלך, שני חדרי השינה הם באותו הבית, זה לא אומר שבמהלך הצילומים, אנחנו באמת נצלם את הסצינה באותו הבית. אולי חדר שינה אחד נצלם בצפון ת"א והשני בדרום, ובעריכה הכל מתחבר ליחידה אחת כך שהצופים חושבים שמדובר באותו הבית. זה נחשב לשני לוקיישנים.
במקרה שבו הדמות שלך עוברת מחדר לחדר, ומבחינה עלילתית הם צריכים להיות בסמוך (הצופים צריכים לראות שהחדרים סמוכים), זה אומר שאנו צריכים למצוא לוקיישן אחד בשביל שני סטים (כל סט דורש הקמה נפרדת).
מה גם שאם יש לך 6 לוקיישנים ושניים הם חדרי שינה, זה אומר שבפועל יש לך חמישה, והשאלה היא לגבי החדר שינה הנוסף…
בקיצור, כדי להבטיח סרט באמת איכותי במגבלת הזמן שלנו, אנחנו מציעים לך להיות ערה למגבלות הלוקיישנים- 4 לוקיישנים, או שניים במידה והם מרוחקים.
בכל מקרה, נוכל לעזור לך יותר אחרי שנראה את התסריט, אז שלחי אותו אלינו.
במידה ונבחין שהתסריט אינו בר ביצוע במסגרת המגבלות נדאג לידע אותך כדי לתת לך הזדמנות לשכתב אותו ולשלוח אותו אלינו חזרה.
4. אם עוד אין לך מספר זהות בגלל שאת צעירה, תרגישי בנוח לא לשלוח תעודת זהות.
בברכה,
ההפקה
עוד שאלה!
עדיף שיהיו גם בגוף המייל וגם בתוך קובץ התסריט שלך.
בברכה,
ההפקה
אז זהו, שלחתי.
לא יאומן שהצלחתי לעשות את זה בכל הלחץ, אבל מה לא עושים בשביל אמנות?
דווקא עולים בדעתי כמה דברים
לא הייתי קופצת מהגג למשל.
ואם למטה תהיה רשת בטחון?
איפה האמנות בזה?
הסימנים שיישארו על הגוף.
אה, ופליזם.
אמאאאאאאאאא
תסריט באורך מלא בסגנון אפריים קישון הייתי מוציא רק מהתגובות פה !
יאללה שיהיה בהצלחה וכל הכבוד על האנרגיה
שאלה בקשר לאורך התסריט
זה בסדר אם אורך התסריט יהיה 5 עמודים וחצי במקום 5?
שאלה בקשר לאורך התסריט
כן,
את יכולה לשלוח חמישה עמודים וחצי, אנחנו כבר נדע להמיר את מספר העמודים שלך לזמן מסך.
בברכה,
ההפקה
מה הדדליין מחר או ביולי?
4 ביולי.
(וואלה. צריכה באמת לעדכן את הלו"ז בתקנון.)
ועוד שאלה
שוב, מצטערת, אני פשוט רוצה לוודא שהתסריט שלי בסדר.
בסוף יצאו לי 3 לוקיישנים בתסריט ואחד מהם הוא כביש שיש בו התקהלות קטנה ומכוניות, מן הסתם.
כדאי לי להוריד את הלוקיישן הזה או שזו לא תהיה בעיה לצלם על הכביש?
ועוד שאלה
לצלם על כביש זו לא בעיה באופן עקרוני. תלוי איזה כביש.
אם הסיפור שלך דורש לסגור את אילון דרום במחלף לה גרדיה, הגיוני שהמשימה לא תהייה ברת ביצוע בשבילנו במסגרת הזמן.
בברכה,
ההפקה
תאריך אחרון להגשה
שלום ,
1. אני מבין שהתאריך האחרון להגשה נדחה והוא לא ב37.6 ?
והאם התאריך שבו יתפרסמו התוצאות השתנה בהתאם ?
2. האם אפשר לקבל אישור שהתסריט נקלט אצל ההפקה ?
אוהד קאופמן
אכן, נוסף שבוע לתחרות.
תאריך אחרון להגשה הוא ה-4 ביולי.
הסקר יעלה ב-8 ביולי.
תוצאות התחרות תפורסמנה ב-15 ביולי.
וכן, התסריט שלך הגיע בשלום ליעדו.
עוד משהו קטן...
אז אני מבין שהתיקון שלי בסדר והתסריט כרגע עומד בקריטריונים ( כי ביקשתם ממני לתקן כמה דברים מהדרפט הקודם) .
אני מתחיל להרגיש רע
עם זה שאני לא שולח את התסריט כבר עכשיו.
אני גם רוצה הערות ותיקונים
:+\
תאריך אחרון להגשה
אוהד,
הארכת מועד הגשת התסריטים משפיע על יתר המועדים גם כן, כולל מועדי הדירוג.
התסריט שלך התקבל במערכת, תודה!
בברכה,
ההפקה
שם המשפחה שלך זה קאופמן?
דברים כאלה גורמים לך לפקפק בעצמך בתחרויות תסריטים. אבל אפילו מה שיותר גורם לי לפקפק בהתלחה של התסריט שלי זה שנונין גם כתב תסריט, ולפי מה שהבנתי, הוא תסריטאי מקצועי.
לא מקצועי.
כתבתי בכל חיי ארבעה תסריטים, ורק אחד מהם הופק לסרט; לימודי התסריטאות שלי כוללים חצי קורס "מבוא לתסריטאות" באונ' תל אביב. אני רחוק מלהיות תסריטאי מקצועי.
(במאמר מוסגר, תסריטאי מקצועי לא היה משתתף בתחרות כזו, בגלל תנאי הזכויות).
טוב, אבל אני עדיין פוחד מהתסריט שלך.
כותבים?
שוב שלום,
1. אני וחבר שלי כתבנו תסריט, האם אפשר לשלוח תסריט אחד בשמם של שני אנשים?
2. האם בנוסף לתסריט הזה אני יכול לשלוח תסריט שכתבתי בעצמי?
תודה
אריה
כותבים?
אפשר לשלוח תסריט שכתבו בשותפות שני אנשים, אולם אי אפשר שלתסריטאי אחד יהיו שני תסריטים בתחרות, לא היינו רוצים שיקרה מצב שבו אותו תסריטאי מתמודד נגד עצמו בגמר.
מקווה שתפתרו את הבעיה.
מיקה אור.
טוב, התסריט שלי נשלח.
אפשר רק לוודא שהוא התקבל ושאין בעיה עם הפרטים ובמיוחד עם כתובת הדואר האלקטרוני שמסרתי (כי בגלל שהשפות התבלגנו לי במחשב הלינק עצמו לכתובת הדואר לא פעיל אלא רק כתוב אבל מה שכתוב זאת הכתובת הנכונה שניתן לראות בגוף הודעה זו)?
עריכת התסריט הזוכה
האם מי שזוכה בשתפיקו לו סרט, שיש בעיניכם בעיה כלשהי בתסריט, האם אתם תשנו את הפרטים בתסריט, או שתתיעצו אם הכותב אם למד תסריטאות או שלא למד תסריטאות שישנה זאת.
מיקה
לא בא לי להציק אבל ביקשת שאני אצור קשר לגבי עריכה של פרוייקט אחר, אך לא נתת לי שום דרך ליצור את הקשר הזה.
אני אשמח אם תחזרי אלי כי כרגע אני בתקופת בחינות והייתי מעונין לדעת מי ומה צריכים אותי לקיץ (או אחרי)
גידי
בשבוע הקרוב מיקה בחו''ל, מקדמת סרט.
* אני יודעת שזה לא עוזר הרבה. אני רק מניחה שהתשובה שלה אליך תתעכב, ורציתי ליידע אותך למה. שולחי התסריטים בוודאי שמו לב שאין השפעה על קבלת התסריטים לתחרות – שאר חברי ההפקה עוברים עליהם ועונים לכם.
פרטיים אישיים יהיו ב:
דף נוסף לתסריט?
גוף המכתב?
כל התשובות נכונות?
(סביר להניח שכבר נשאל אבל, היי, ישבתי לכתוב ולא היה לי זמן לקרוא את כל התגובות)
או זה או זה (או גם וגם, אם אתה מעדיף).
טוב שלחתי
אפשר להפסיק את קבלת התסריטים, לסיים את התחרות, לכבות את האתר, לפטר עובדים של בזק וחברת חשמל. אני את התסריט שלי שלחתי.
שתי שאלות:
1.האם תיאור הדמות צריך להיות עם שורה רווח מלמעלה או למטה?
2. אם שתי דמויות מדברות, ובאמצע יש פעולה שלא הן עושות (למשל: דן ודני מדברים ונשמעת דפיקה בדלת) זה צריך להיות עם שורה רווח מלמעלה ולמטה נכון?
יש אפשרות לשלוח מייל חוזר ''קיבלנו''
אחרי שהתסריט נשלח?
סליחה על הלחץ המיותר, אבל זה די מדכא לחשוב עליו מגיע לכתובת הלא נכונה…
קיבלנו.
זהו, שלב א' של התחרות נסגר.
תודה לכל מי שטרח וכתב ושלח תסריטים. צוות מיקוקה יעבור עליהם ויבחר את עשרת העולים לשלב הגמר בימים הקרובים, ובשבת הקרובה יעלו לאתר עשרת הפיינליסטים והסקר בו ייבחר התסריט הזוכה. בהצלחה לכולם.
זהו, שלב א' של התחרות נסגר.
מה עם סטטיסטיקות? (כמה תסריטים נשלחו, הכי ארוך, הכי קצר וכו')
כן, זה מעניין
אמממ...
בתור אחד שבתחרות הזאת קצת יושב בצד (לא אנחנו בוחרים את התסריטים הזוכים; אישית, קראתי חלק מהם אבל לא את כולם) אין לי הרבה מה להגיד, ויש דברים שהייתי מעדיף לשמור לשלב הבא. מבחינת מספר, הגיעו מעל 100 תסריטים. הסטטיסטיקה הכי מרשימה, לדעתי, היא שלמרות שהגדרת הנושא של התסריטים היתה מאוד רחבה, היה נושא ספציפי אחד שהרבה מאוד תסריטים עסקו בו – עד כדי כך שנדמה לי שהיינו יכולים לבחור עשרה רק מבין אלה שעוסקים בנושא הזה. ויותר מזה לא אומר. מצטער על המסתוריות.
האם הנושא הוא... גויאבות?
כן!!
או שלא.
זהו, שלב א' של התחרות נסגר.
אלה שהתסריט שלהם עבר שלב לסקר מקבלים הודעות על כך? או שיופתעו מחר עם עליית הסקר כמו כולם?
כי אם הם מקבלים הודעות אפשר להניח שזה יהיה לפני כניסת השבת?
הם לא יקבלו הודעות לפני כניסת השבת,
כי ההחלטה עוד לא תתקבל עד אז.
קיבלתם את התסריט של יוסי סברדליק? תודה מראש.
אל תעלב
אבל עד עכשיו קראתי את הניק שלך כ-Joe Ass.
כמו כולנו.
צוות ההפקה עובר על כל התסריטים מתישהו באמצע הלילה.
ברגע שהם קוראים תסריט – הם שולחים הודעה שהתסריט התקבל. אם יש בעיות – שולחים הודעה על פרטים חסרים, תיקונים שצריך לעשות וכו'.
באיחזה שעה מחר בערך יתפרסם הסקר, אם אפשר לדעת (ואם אתה יודעים)?
13:49 שעון ישראל, תאפס את השעונים מעכשיו.
ניחוש לא רע, ככל הנראה.
למה ניחוש?
לא ברור שאיתרנו בזאת את מי שגנב את ה
?
אני לא יודע על מה את מדברת *אמוטיקון תמים*.
שקרים, שקרים גסים!
מערך ההטעיה שלך אולי מתוחכם, אבל אני רואה מה קורה כאן – אני יודעת שהדלוריאן אצלך!
פספסתי בכמה שעות האמת, היא כנראה כבר לא מה שהיא הייתה פעם.
זו תקלה ידועה
אתה פשוט צריך לקחת את המנוע לכוונון מחדש. אם תעשה את זה אתמול או שלשום אולי עוד תספיק לתקן את ההודעה שלך.
השאלה היא איך אני אשפיע על העתיד עם ההודעה תתוקן.
אני לא רוצה להתעורר לעולם שאחרי שואה גרעינית ועוד עם בוחצלגיחצן שלם כדי להבין איך הגעתי אליו.
אני ממש תוהה לאיזו סטטיסטיקה זה יכול להיכנס
איפה ומתי יפורסמו התסריטים
אהלן חברים ,
איפה ( האם בדף הזה) ומתי בדיוק יפורסמו התסריטים זה אמור להיות היום לא…
יפורסם היום, כיומית + סקר.
עוד לא ידועה שעה מדויקת.
יכול להיות שספיילרת לנו את היומית עכשיו?
כל הכבוד
למיקה מיקוקה!!!
עוקבת אחר התהליך המרתק שיזמתם.כל הכבוד על הרעיון המדליק.
נעשית פה עבודה רצינית נהדרת.
אוהבת,
אביבה
וזה הזמן להודות לעין הדג על היוזמה המבורכת
שכן בזכות היוזמה הזו פורסמו עשרה תסריטים זוכים. שניים מהם אהבתי מאוד, והתחרו בלבי על קול ההצבעה שלי. כמו שיודע מי שקרא בעיון, או אפילו רק רפרף, את הקול שלי נתתי לסרט שעבורו היה ברור שהקול לא יילך לאיבוד, שהפך לסרט המנצח, ובעיקר – הפך לסרט.
התסריט השני, ארמון, שהיה – מסתבר בדיעבד – הפייבוריט של עוד אנשים שהיו להם שיקולי הצבעה דומים לשלי והעדיפו לא לבזבז את הקול שלהם סתם, מאוד נגע ללבי. עד כדי כך נגע, שהחלטתי שזה פשע לא להפוך אותו לסרט.
על גבי דפי אינטרנט אלו ממש (טכנית, לא הדף הספציפי הזה, כי אם זה של הסקר) ביקשתי מהסתריטאית רשות להפיק את הסרט ובקשה שתפנה אלי במייל.
התסריטאי, שהראה בגרות רבה כשלא נעלב מהסירוס הקצת קטגוריסטי שעשיתי לו כשהפכתי אותו בדמיוני לבחורה (משהו על זה שרגישות כזו רק בחורות יכולות להנפיק תחת ידיהן. אני בושה ונכלמת), הסכים להעניק לי את הכבוד הדרוש, והנה אנחנו היום.
רגע, איפה אנחנו היום בעצם?
ובכן, אנחנו בשלב טרום הפקה. כבר יש לנו שחקנית ו- אם נחזיק אצבעות ונאמין חזק – גם שחקן לתפקיד ההורים, וכבר החלו החיפושים אחר השחקן הילד. גם צלם ועוזרת הפקה כבר יש, ושניהם בעלי ניסיון ומרובי כשרונות (הצלם הוא גם איש סאונד ועורך, אם כי בסרט הזה הוא לא ישמש כאיש סאונד. אולי כעורך).
ויש אותי.
בהפקה ובאינספור תפקידים שונים שקשורים בקולנוע יש לי כבר ניסיון לא מבוטל (ליהוק, עיצוב אמנותי, תלבושות – והפקה, הפקה, הפקה). כבמאית, זהו לי הסרט הראשון.
הכוונה היא לצלם את הסרט בשבוע השני של ספטמבר, בעוד כחודש. אם ירצו השם, השמיים והכוכבים, הגרסה הערוכה צפויה לראות אור באוקטובר.
בינתיים עוד אין הרבה מה לומר (למרות שכבר הכברתי במלים. אבל זו אני. מבזבזת מלים כרונית) מעבר לכך שלולא התחרות של עין הדג, לא הייתי נתקלת בסרט שריגש אותי עד כדי להזיז אותי ממקומי ולגרום לי לבצע את הקפיצה שתמיד חלמתי לעשות, ולביים סרט.
אז המון תודה, לרד, לונג והעכרור. תודה לליאור הדר שהחליט לסמוך עלי ולתת לי אור ירוק, ותודה למיקה אור שיזמה את הרעיון מלכתחילה ואפשרה לזוכים לעלות לגמר לשמור על הזכויות לסרטים שלהם.
וכן, יש משהו קוסמי בכך שמהתחרות הזו י?צאו שני סרטים שונים שלבמאית והמפיקה הראשית שלהם קוראים מיקה. אנחנו רק עדיין לא סגורים על מה זה אותו דבר קוסמי בדיוק…
שיהיה לך המון בהצלחה!
אם הסרט יופק האם גם הוא יופיע לצפייה באינטרנט?
איזה יופי!
כל הכבוד לך וכל הכבוד לחברת ההפקה ששחררה לך את הזכויות.
מחכה בקוצר רוח.
על פי חוזה ה-CC
חברת ההפקה לא צריכה לשחרר את הזכויות – הן של התסריטאי (הן היו של ההפקה רק בזמן הסקר ואחר כך חזרו לתסריטאי).
אה. (duh)
אכן,
אבל בגלגול המקורי הלוא ההפקה היתה אמורה להחזיק בזכויות היוצרים של כל עשרת העולים לגמר, ואז, לתחינות או בקשות הקהל, ההינה לוותר עליהן ולמצוא דרך משפטית אחרת.
ועל כך אני מודה להם.
בהצלחה!
אני אשמח לצפות בתוצאה.
תודה
מקווה שהתוצאה תשביע את רצון כל המעורבים בדבר.
סומכת עלייך!
תאריך?
על מתי מדובר בדיוק?
מתי התחרות הזו ואולי לא קראתי עד הסוף, אבל מה הפרס?
לפני שלושה חודשים.
יש מצב לעוד תחרות בסגנון?
היה ממש טוב!
''ארמון''
הפקה מלאת תהפוכות עברה על כוחותינו. זה לקח לנו שנה, כמה מעברי יבשות, כמה צוותי צילום ומחלה אחת, אבל נכון לרגע זה הושלמו צילומי הסרט לפי התסריט הנפלא "ארמון".
מבין כל הדברים שעמדו בדרכנו לא היה זה דווקא הכוח העליון שכמעט חיבל בהצלחתנו, אבל הוא בהחלט נתן מאבק עיקש.
באמצע יום הצילומים פקדה את חוף הים בו צילמנו סערה רגעית ולא צפויה.
כן, פתאום התקדרו השמיים, טיפות החלו לנתז בכל עבר, והחלק הבאמת גרוע: הגאות – איך נקרא לזה? – התעלתה על עצמה, ואיימה להרוס את הטירה המקצועית והיפה שלנו.
אבל למה אני ישר מספיילרת?
ראשית, לאור הערות של רבים מהגולשים, וגם לאור שיחות שלי עם התסריטאי, ליאור, על סיפור הרקע, שונה גילו של הילד מ-חמש-שש לאחת עשרה-שתיים עשרה.
שנית, בגלל מגבלות תקציביות (אהמ, היעדר תקציב יהיה יותר מדויק
) שונה החוף מחוף ים פרטי או נטוש, לחוף הים של קוני איילנד. בתאריך הצילום המקורי החוף היה נטוש למדי, אבל התאריך המקורי כשל מסיבות שונות, וההפקה נדחתה לקיץ. אז החוף אינו מבודד כי אם מאוד (מאוד מאוד) שוקק חיים. הוא גם מאוד מוגדר: החבר'ה מגיעים בסאבוויי ולא ברכב, הנוף הוא חצי עירוני חצי פראי, ובעיקר: הוא מאוד מוגדר וברור. אנחנו בקוני איילנד.
אבל הסיפור המקורי של יתום שנאחז בזכרה של אמו, בדמיונות וסיפורי אגדה, שחושש מפני מציאת מקומו מהיום והלאה בחייו של אביו, ומשפחתו העתידית – אם תהיה כזו – נשאר כשהיה.
למעשה, אני חושבת שהוא אפילו מובן הרבה יותר.
חשוב לציין שעם החלפת השפה והמיקום נוסף לנו אישו של משפחה בין גזעית, שכן הילד שלוהק הוא מולאטי.
כרגע נותר לערוך את הסרט, ואני מאוד מקווה שתאהבו את התוצאה.
מיקה
זה באמת נפלא,
ואני מצפה בקוצר רוח לתוצאה. כל הכבוד על היוזמה.
תמיד תוכלי לטעון
שהלוקיישן הוא מחווה ל'רקוויאם לחלום'.
נשמע מסקרן.
(רק אל תגלו לאף אחד שטרם הספיקותי לחזות בפלא המדובר – הוא בהחלט על הכוונת שלי אבל)
רק שתבינו, זה היה האיש שבנה את הטירה שלנו, ובערך ככה היא היתה צריכה להיראות: http://www.sandtools.com/
(גללו למטה טיפה).
בסוף חלק אחד התמוטט, ואף על פי שהטירה עדיין מרשימה, היא לא זה.
מנגד, הפסל המקסים שלנו התנדב לקבוע יום נוסף רק לצורך ציומי הטירה, כך שמצב שנעשה את זה בכל זאת.
קודם אני צריכה לראות את הפוטג', כמובן, אבל אני בהחלט מעדיפה, עקרונית, טירה כזאת שלמה, ולא רק חצי ממנה… (דמיינו שהחצי הנמוך עם הגשר אינם).
אשר לשאר, אני חושבת שהאינטרפתציה המשותפת של השחקנים ושלי, בניית סיפור הרקע והעמקת הקשרים הבין אישיים בין הדמויות (ציר מרכזי – האבא) תורמים לכך שהסיפור הרבה יותר מובן וזורם.
כלומר, הערות רבות שהיו לאנשים היו שהתגובה של האיש מוגזמת ולא ברורה – למה הוא בועט בטירה פתאום? האם "זה לא העסק שלך!" שמופנה כלפי האישה הוא עילה מספקת לאלימות?
אני חושבת שצוות השחקנים המוכשר שלנו הצליח לגרום לקליימקס להיראות לא רק אמין, כי אם כמעט מובן. ג'ולס הלם, האיש שמשחק את האבא, משלב בצורה נדירה בין היכולת להיות אפל מאוד, ליכולת להפגין חום ורגישות מדהימים.
אוף.
אני שופכת מלים כשכל מה שראיתי בינתיים הוא את המציאות בפועל, לא המציאות כפי שהיא משתקפת בעין המצלמה.
פשוט, הם כולם התעלו על עצמם עוד יותר מאשר ביום הצילומים המקורי, ואני מאוד נרגשת מכך.
א-דוני! <הלם> לא דמיינתי שאפשר לבנות ארמון חול כה מורכב.
מספר עדכונים ותמונות על הסרט ''ארמון''
נמצאים כאן:http://israblog.nana10.co.il/blogread.asp?blog=21930
סליחה על ההפניה לבלוג שלי. זה לא דבר שאני מרבה לעשות, אבל לא מצאתי דרך אחרת להעלות תמונות לכאן.
כאמור, ההפקה מתקדמת יותר לאט מצב חולה שחפת, אבל ככה זה כשאין כסף.
כלום לא סופי, כמובן, התמונות עוד יעברו עריכה, וייתכן שלא אלו יהיו התמונות מהסט. אבל לראשונה אתם נחשפים כאן לקאסט.
וואו, איזה ארמון מדהים.
אבל כשאני חושב על זה, יש פה מכשלה אפשרית: המבנה הזה כל כך מרשים, שחלק מהצופים עלולים לא לסספנד את זה שילד בנה אותו.
תודה
הפסל שלנו עשה עבודה מדהימה.
ואכן, נדרש סיספונד רב כדי להאמין שהילד בנה את הטירה הזו, למרות שהוא מבוגר יותר. במיוחד שכן אין לו בכלל כלים מתאימים.
מצד שני, זה חלק מהתסריט, שקסם כלשהו התרחש, והטבע כמו מסייע לילד לבנות את ארמון החלומות שלו. מה שלא עבר לרב האנשים בתסריט עצמו, אגב, הוא שהילד יתום מאם, והאשה היא לא האמא שלו. עבורו הארמון הזה הוא פסגת הבריחה מהמציאות שכל כך מכבידה עליו, ואולי זה יעזור לצופים לסספנד את הקסם, או את מידת ההשפעה של המצב הרגשי שלו, על מידת ההשקעה שלו בארמון.
בכל מקרה, כמו כבר הרבה זמן – לא יכולה לחכות עד שיהיה לי טריילר להראות.
~קוצים בתחת~!!!
וגם המון מזל טוב.
''ארמון''
רגע, "גן עדן" לא ניצח? אפילו ראיתי את הסרט בוואלה! ואני מתכוון לסרט שיצא בשם "נשמה טובה".
מיקה אור, הבמאית מטעם התחרות, אכן ביימה סרט קצר על פי התסריט הזוכה "גן עדן/נשמה טובה". מיקה שהתאהבה בתסריט "ארמון" היא מגיבה קבועה פה ואין לה קשר למיקה אור.
אה… גם מיקה אור מעולה! השחקנית מגניבה.
למרות שזה לא אומר שאני לא מחכה ל"ארמון". זה אחלה תסריט.
יש לה קשר אחד, מסתבר.
וזה האפקט שלה על הדג האדום, מסתבר
.
אבל לפחות המיקה הספציפית הזו לא מתכוונת לייצר את האפקט המדובר…
מזל טוב!
גם אני מאוד אהבתי את התסריט ההוא. מחכה לראות מה עשית ממנו.
''ארמון''
מושי!
אכן!
אז איפה רואים את הסרט שהופק?
היומית על הסרט אחרי השלמתו:
כתבה מספר 3441
וכאן יש גם יומית על "מאחורי הקלעים":
כתבה מספר 3431
עזרה נחוצה :))
אני רושם תסריט ויש קטע שאני מעוניין להראת את קטע מקביל של הדמות קוראת ספרים ומגוון ספרים מתחלפים בשקופית ומתחת אני רוצה להראות את הדברים שהדמות עשתה בזמן שהיא קראה את הספרים האלו רצה צדה הסתפרה וכו וכו יש שפה מקצועית לקטע כזה בוא רצף של סצנות מתרחשות ועל גביהם בשקוף מתחלפים ספרים
כמו כן רציתי לדעת עם פלאשבק בסרטים זה נהוג וכדאי כי בספר שקראתי היה רשום שזה מסמל על תסריטאים מתחילים
מקווה שהייתי ברור תודה רבה
תסריטים זה לא התחום שלי,
אבל השפה העברית כן, ואתה *כותב* תסריט, לא *רושם* אותו.
לא הייתי מעירה על זה לכל אחד, אבל כן לאדם שעוסק בכתיבה.
בספרות, בבית ספר תיכון כלשהו (ידידה שלי הייתה המורה האומללה שבדקה את אותו מבחן):
"כשטולסטוי רשם את 'אנה קרנינה"'.
חיפה
הי לכל הקוראים,אני מאוד אוהב סרטים מצויירים ורציתי לדעת האם אפשר לקבל עידכון לגבי סרטים שנעשים דרך "עין הדג" באתר זה כדי להשתתף בעשיה ולשלוח לאתר .
וואו.
אין לי מילים להביע את הערכתי הכנה להודעה הזאת, אז רק כמה עובדות היסטוריות:
א. התחרות שאתה מדבר עליה נסגרה לפני שבע שנים.
ב. האתר לא הרוויח ממנה שקל.